中新網(wǎng)北京8月30日電(劉越)“民十六年，知非與一女子泛舟姑蘇……”伴隨一聲槍響，血花綻開于寶藍(lán)旗袍之上。

　　一人不忍，一人釋然，周知非與區(qū)昕萍數(shù)十年的糾葛終于蓋棺定論——這場(chǎng)演員之間火花四濺的交鋒，也被觀眾評(píng)價(jià)為《孤舟》中最經(jīng)典的重頭戲之一。

　　相比“周知非”(張頌文)，飾演“區(qū)昕萍”的張瑤對(duì)于網(wǎng)友來說似乎略顯陌生。不過隨著劇迷的考古，從電影《立春》中的高貝貝，到《你是我的城池營(yíng)壘》中的邢克瑤，再到《新世界》中的關(guān)寶慧，千言萬語化作一句：原來是你。

　　一句原來是你，漫漫長(zhǎng)路的跋涉與堅(jiān)持似乎都有了意義。如同這場(chǎng)對(duì)話的尾聲中，張瑤說：感謝觀眾，我們的黃金時(shí)代來了。

　　“《孤舟》劇組就像一個(gè)演技研修班”

　　1941年的蘇州，局勢(shì)迷離詭譎，有人錦衣夜行，出沒在蘇州的街頭巷尾——她叫區(qū)昕萍，是與“表妹”相依為命的翁太，也是女殺手“泉水”。

　　“翁太，或者說區(qū)昕萍，是一個(gè)極其復(fù)雜的人物。”在接演之前，張瑤便向?qū)а萏岢觯幌Ｍ烫蔀榭贪宓呐毓ば蜗蟆Ｋ龖?yīng)該有自己的情感、信仰與選擇。

　　與日寇有著血海深仇的女特工，從兒女情長(zhǎng)中抽離，投身到家國(guó)大義，最終死在愛人的手里。那句“家前面還有國(guó)”的吶喊，讓張瑤聯(lián)想到之前作品《新世界》中的關(guān)寶慧，“無論是舍棄不靠譜的老公，還是選擇國(guó)家大義，她們都在關(guān)鍵時(shí)刻做出了自己認(rèn)為正確的選擇。”

　　“那個(gè)年代，信仰比愛情更加重要。”對(duì)于翁太和周知非之間的情感糾葛，張瑤認(rèn)為他們注定分道揚(yáng)鑣，這樣的結(jié)局雖然令人惋惜，但更加真實(shí)和深刻：“有時(shí)候，放手也是一種愛。”

　　而談及與“周知非”的合作，張瑤直言“如沐春風(fēng)”。她眼中的張頌文健談而包容，“張頌文老師真的非常厲害，他總能在細(xì)節(jié)上捕捉到生活的精髓，并將其完美地融入角色之中。無論我如何‘折騰’，都能穩(wěn)穩(wěn)地接住我。”

　　“我當(dāng)時(shí)就覺得，這應(yīng)該是一個(gè)演員該有的樣子吧？”

　　張瑤將《孤舟》劇組形容為一個(gè)大型研修班，每個(gè)人都在不斷學(xué)習(xí)進(jìn)步，忙著排期、做功課。她透露，在拍攝過程中，主創(chuàng)們經(jīng)常在張頌文的小帳篷里圍爐夜話，從劇本到人物，從生活到藝術(shù)，無所不談。

　　“嘟嘟(陳都靈)是我這幾年合作過的最認(rèn)真的年輕演員之一。她的劇本上密密麻麻全是筆記，我一開始還以為她請(qǐng)了表演老師指導(dǎo)，結(jié)果一問才知道，這些都是她自己花時(shí)間研究出來的。這種認(rèn)真挺難得的。”

　　同時(shí)，曾舜晞也給了張瑤很大的驚喜。“以前我只知道他是個(gè)歌手，大眼睛特別吸引人。但這次戴上眼鏡后，他身上的書卷氣瞬間撲面而來。他不是一個(gè)拘泥于劇本的演員，能根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況和對(duì)手的反應(yīng)，靈活調(diào)整自己的表演。”

　　“這對(duì)于一個(gè)從歌手轉(zhuǎn)型而來的演員來說，實(shí)屬難得。”

　　“演戲不能東一榔頭西一棒子”

　　有趣的是，張瑤最初同樣是從歌手轉(zhuǎn)型而來的演員。

　　2000年，張瑤以歌手身份出道；2006年，她首度觸電，參演電影《立春》。彼時(shí)，導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)和演員蔣雯麗對(duì)她說：你可以考慮拍戲。恰好那段時(shí)間，她感覺進(jìn)入了唱歌“叛逆期”，于是決定放手一搏，正式簽約經(jīng)紀(jì)公司，踏上演藝之路。

　　那段從零開始的轉(zhuǎn)型之路并非一帆風(fēng)順。長(zhǎng)達(dá)十年的“沉默期”里，張瑤幾乎放棄了唱歌。“那段時(shí)間，我從最小的角色開始演起，不賺錢，也沒有太多人找我拍戲。但我相信，只要努力，總有一天會(huì)被看到。如果沒有真的沉下心來轉(zhuǎn)行做演員，還是東一榔頭西一棒子，今天也許就是另外一條人生道路。”

　　十年磨一劍。如今，憑借多部作品，張瑤贏得觀眾的喜愛和認(rèn)可。盡管已經(jīng)轉(zhuǎn)型為演員，唱歌始終是她的熱愛。無論多忙，張瑤都會(huì)抽時(shí)間聽音樂、看演出，近兩年里也在多部影視作品中獻(xiàn)唱OST。張瑤笑稱，這算是“借著職務(wù)之便”滿足自己的音樂夢(mèng)想。

　　作為生于甘肅，長(zhǎng)于北京的姑娘，張瑤颯爽直率，自稱“小范圍社牛，大范圍社恐，關(guān)鍵時(shí)刻還是個(gè)慫包”。她舉例，有時(shí)候跟導(dǎo)演初次見面，如果對(duì)方話也不是特別多，氣氛就會(huì)特別尷尬。“倆人坐那沒話，屋子里都快結(jié)冰了，也不知干嘛呢，坐在那互相看著。”

　　“不過現(xiàn)在比原來好了，我做歌手的時(shí)候更不愛說話。”回望過去，張瑤感慨萬千：每一段經(jīng)歷都是寶貴的財(cái)富，唱歌與演戲，這兩條職業(yè)道路的重合，塑造出了現(xiàn)在最好的自己。

　　最好的自我，或許需要誕生于最好的時(shí)代。在近年來的“中女風(fēng)潮”之下，從邢克瑤、陳揚(yáng)到翁太，張瑤飾演的精英女性角色頻繁出圈，讓她成為不少觀眾心中的“寶藏姐姐”。

　　“我真的不知道這股風(fēng)潮怎么突然就來了，但我很慶幸，40多歲還能演姐姐，感覺特別棒。原來年齡并不是限制，關(guān)鍵在于你如何詮釋角色，讓觀眾感受到中年女性獨(dú)有的魅力與風(fēng)采。”

　　張瑤直言，欣賞全年齡層女性的美，是一種時(shí)代的進(jìn)步。同時(shí)，她也強(qiáng)調(diào)，無論哪個(gè)時(shí)代，內(nèi)容為王始終是硬道理。

　　“不見得中女時(shí)代來了，我就不用努力了，在家躺著就有戲拍了。觀眾包容性變得更強(qiáng)，作為演員，更應(yīng)該珍惜這種變化。好的作品，才能贏得觀眾的喜愛。”

　　“叔圈”天選女演員的自我修養(yǎng)

　　有趣的是，在“姐姐”出圈之余，“姐夫”們也屢被提及。

　　從蘆芳生、杜淳，到王陽(yáng)、田雨、張頌文，張瑤與多位“叔圈”男演員的默契合作，讓觀眾津津樂道。“運(yùn)氣太好了，我趕上了。跟這幾位‘叔圈男神’們合作得都非常愉快，這種舒適度和默契度，能減少許多溝通成本。”

　　張瑤特別提到，自己與王陽(yáng)建立了深厚的友誼，“其實(shí)這個(gè)行業(yè)交朋友挺難的，但你能交到的朋友一定是很知心的朋友。除了工作以外，私底還能聊一下這個(gè)年紀(jì)的人該聊到的一些話題。”

　　“這個(gè)年紀(jì)”，是此次對(duì)話中的高頻詞。在張瑤眼中，年齡增長(zhǎng)，意味著收獲、積淀與蛻變。譬如曾經(jīng)的她，面對(duì)“戲比人紅”等評(píng)價(jià)難掩困惑——“之前有一段時(shí)間，我老問我的宣傳，為什么在外面被人認(rèn)出來，對(duì)方首先喊的是角色的名字？”

　　“但現(xiàn)在，我反而覺得這是好事，說明我的表演足夠深入人心。演員嘛，最終還是要靠作品說話。”

　　因此，在不拍戲的日子里，張瑤喜歡融入生活，汲取養(yǎng)分。騎自行車、逛菜市場(chǎng)、散步，就連吃個(gè)早餐，她都會(huì)去看、去聽各個(gè)桌的“故事”：“那桌一看就是老公在家不帶孩子，老婆干活；這一桌老婆應(yīng)該不上班，是全職太太……”

　　“我特別喜歡觀察人，看他們的言行舉止，猜測(cè)他們的關(guān)系和生活狀態(tài)。”這些看似平凡的日常，成為她觀察社會(huì)、積累靈感的寶貴時(shí)刻，也為她的表演提供了豐富的素材。

　　由此，張瑤也關(guān)注著前段時(shí)間巴黎奧運(yùn)會(huì)的賽事。“運(yùn)動(dòng)員和演員在某種程度上有著共通性，都在為了一場(chǎng)‘比賽’而努力，需要提前做好功課，現(xiàn)場(chǎng)靈活應(yīng)對(duì)，拼盡全力。”

　　全力以赴過后，“獎(jiǎng)牌”似乎并沒有那么重要。曾憑借《致我們終將逝去的青春》提名百花獎(jiǎng)的她，如今現(xiàn)在更看重觀眾的認(rèn)可。“我可能有‘提名運(yùn)’沒有‘得獎(jiǎng)運(yùn)’。不過沒關(guān)系，得獎(jiǎng)只是錦上添花，沒拿獎(jiǎng)也不證明戲不好。”

　　入行24年，張瑤笑稱自己進(jìn)入了人生的“黃金時(shí)期”：“一方面，現(xiàn)在的觀眾眼睛越來越‘毒’，真金白銀擺在明面上，好就是好，不好就是不好，混是混不過去的。”

　　“另一方面，無論是對(duì)于工作還是人生，40多歲意味著更多的積累和沉淀。我們有了生活的閱歷和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，更懂得自己想要什么、不想要什么。”

　　“最重要的是，我一直在路上。”(完)