中國(guó)戲劇界見(jiàn)證了無(wú)數(shù)年輕戲劇人的成長(zhǎng)和崛起，他們有的從校園出發(fā)，開(kāi)始戲劇創(chuàng)作和表演之路；有的則在不同領(lǐng)域積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)后，最終選擇投身于戲劇創(chuàng)作，他們?yōu)閼騽∥枧_(tái)注入了新的活力和可能性，推動(dòng)了戲劇藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。

　　為了推動(dòng)年輕戲劇人才的培養(yǎng)，北京各大藝術(shù)院團(tuán)、戲劇節(jié)以及民營(yíng)機(jī)構(gòu)近些年來(lái)先后做出很多嘗試，并取得了一定的效果。今年5月，北京人藝2024年話(huà)劇編劇、導(dǎo)演人才培訓(xùn)班正式開(kāi)班，這也是北京人藝首度進(jìn)行編劇與導(dǎo)演人才的聯(lián)合培養(yǎng)，與此同時(shí)，中國(guó)文聯(lián)公開(kāi)征集2024年度青年文藝創(chuàng)作扶持計(jì)劃項(xiàng)目，面向45周歲(含)以下、活躍在創(chuàng)作一線(xiàn)的青年文藝工作者實(shí)施青年文藝創(chuàng)作扶持。中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院連續(xù)發(fā)起了兩季“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”，于日前再度啟動(dòng)第三季，將繼續(xù)帶動(dòng)青年導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性戲劇表達(dá)。除此之外，展示青年戲劇人作品的戲劇節(jié)、聯(lián)合扶持計(jì)劃每年逐一亮相，除熟知的北京青年戲劇節(jié)外，由桂林藝術(shù)節(jié)組委會(huì)和中央戲劇學(xué)院共同發(fā)起的“全球華語(yǔ)青年戲劇導(dǎo)演英才計(jì)劃”，為青年戲劇人設(shè)計(jì)、打造全鏈條式保障與服務(wù)，搭建“人才培養(yǎng)”與“作品推廣”平臺(tái)；誕生于2019年的“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)”，也在持續(xù)推進(jìn)原創(chuàng)劇目孵化與市場(chǎng)對(duì)接工作，目前平臺(tái)積累了近4000部劇本，2000多位創(chuàng)作人才，已對(duì)110余部作品展開(kāi)孵化，幫助40余部劇本成功登上商業(yè)舞臺(tái)。

　　年輕人不僅是市場(chǎng)永遠(yuǎn)希望吸引的群體，也是藝術(shù)創(chuàng)作行業(yè)重要關(guān)注和澆灌培養(yǎng)的主力軍。近兩年來(lái)的北京演出市場(chǎng)，在大中小型劇場(chǎng)里均有許多新形式、新題材、新角度的作品和創(chuàng)作人不斷涌現(xiàn)。本期《大戲看北京》特別策劃，聚焦當(dāng)下年輕戲劇創(chuàng)作者的新作，專(zhuān)訪(fǎng)相關(guān)從業(yè)者與專(zhuān)業(yè)人士，呈現(xiàn)扶持渠道與創(chuàng)作方向。

　　互動(dòng)作品

　　滿(mǎn)足新穎體驗(yàn)的需求

　　隨著演出市場(chǎng)的全面復(fù)蘇，觀(guān)演需求也在不斷增加，多樣化的演藝形式為演藝市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展帶來(lái)了更多的可能性。尤其是那些“小而美”的小劇場(chǎng)演出，以沉浸式體驗(yàn)為賣(mài)點(diǎn)，為文化消費(fèi)提供了更加個(gè)性化的選擇，滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)新穎體驗(yàn)的追求。這些小劇場(chǎng)演出以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和沉浸式體驗(yàn)，吸引了大量觀(guān)眾，為演藝市場(chǎng)的繁榮做出了積極貢獻(xiàn)。根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)信息采集平臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)和調(diào)研測(cè)算：2024年上半年全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出(不含娛樂(lè)場(chǎng)所演出)場(chǎng)次25.17萬(wàn)場(chǎng)，同比增長(zhǎng)30.19%，票房收入190.16億元，同比增長(zhǎng)13.24%，觀(guān)眾7910.13萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)27.10%。小劇場(chǎng)、新空間顯現(xiàn)出更多可塑性。上半年，專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)以及新空間演出場(chǎng)次同比增長(zhǎng)32.21%。在今年的“五一”假期，北京更是充分發(fā)揮演藝資源集聚的優(yōu)勢(shì)，在136家演出場(chǎng)所舉辦261臺(tái)1286場(chǎng)營(yíng)業(yè)性演出，營(yíng)造出了濃郁藝術(shù)氛圍。

　　沉浸式互動(dòng)演出，從觀(guān)演模式、現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，均與傳統(tǒng)演出形式產(chǎn)生本質(zhì)的區(qū)別，這不僅吸引著越來(lái)越多的年輕觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)，也逐漸成為整個(gè)演出行業(yè)的文化與消費(fèi)新景觀(guān)。

　　在北京77·抓馬X新空間劇場(chǎng)駐場(chǎng)演出的《大偵探趙趕鵝2》今年在北京首輪駐演，歷時(shí)四個(gè)月，完成91場(chǎng)演出，而繁星戲劇村環(huán)境式懸疑劇場(chǎng)《朱莉小姐》自去年首演以來(lái)，已連演150余場(chǎng)，深受廣大年輕觀(guān)眾追捧，這兩部沉浸式作品，均出自青年導(dǎo)演張肖之手。

　　從2022年底，地處北京隆福寺的大麥新空間以開(kāi)幕大戲沉浸式交互式話(huà)劇《現(xiàn)在開(kāi)市》亮相以來(lái)，此地便成為京城年輕人觀(guān)看沉浸式戲劇的理想之地。去年，大麥“當(dāng)然有戲”更是與故事FM、草臺(tái)回聲聯(lián)合呈現(xiàn)了環(huán)境式音樂(lè)故事劇場(chǎng)《真愛(ài)酒館》，通過(guò)這部原創(chuàng)劇目，在內(nèi)容創(chuàng)意、新空間經(jīng)營(yíng)等方面都進(jìn)行了大量的創(chuàng)新。該劇以三則真實(shí)的愛(ài)情故事為基礎(chǔ)， 通過(guò)沉浸式舞臺(tái)表現(xiàn)方式， 讓觀(guān)眾能夠深入體驗(yàn)到愛(ài)情故事的情感內(nèi)核。 被觀(guān)眾稱(chēng)為“最懂愛(ài)情的女導(dǎo)演”黃彥卓，不僅擔(dān)任了《 真愛(ài)酒館》 的導(dǎo)演和編劇， 還親自操刀劇本創(chuàng)作， 確保了戲劇內(nèi)容的情感真實(shí)性和藝術(shù)表達(dá)的一致性。該劇的空間、燈光都是源自爵士音樂(lè)，除了劇情架構(gòu)與演出需要之外，還設(shè)置了多個(gè)互動(dòng)展示空間以及真愛(ài)沉浸區(qū)、甜蜜卡座區(qū)、獨(dú)酌吧臺(tái)區(qū)、邂逅看臺(tái)區(qū)，讓觀(guān)眾在觀(guān)看演出的過(guò)程中，感受到不同地域的演出互動(dòng)帶給人們的意想不到的驚喜。據(jù)統(tǒng)計(jì)，作為大麥新空間的開(kāi)幕大戲《現(xiàn)在開(kāi)市》，從2022年11月5日開(kāi)幕，至2023年8月31日封箱，首期北京演出210余場(chǎng)，觀(guān)眾人數(shù)接近兩萬(wàn)。

　　近年來(lái)，在京城知名的演藝新空間“開(kāi)心麻花·花花世界”中，上演了多部引人注目的戲劇作品。其中包括沉浸式互動(dòng)戲劇《偷心晚宴》，這部作品為觀(guān)眾提供了一種全新的觀(guān)劇體驗(yàn)，讓他們能夠在互動(dòng)中感受戲劇的魅力。此外，開(kāi)心麻花還推出了其他幾部作品，包括環(huán)境式懸疑音樂(lè)劇《迷霧山莊》、驚悚爆笑戲劇《開(kāi)心聊齋·三生沉浸版》，以及酒館秀《芝加哥之夜》。這些作品分別在77劇場(chǎng)、A33劇場(chǎng)和STAGE ONE開(kāi)心麻花沉浸式戲劇酒吧進(jìn)行演出，吸引了大量觀(guān)眾。百老匯經(jīng)典沉浸式互動(dòng)喜劇《爆笑晚宴》也進(jìn)行了本土化改編，在北京META CLUB沉浸式劇場(chǎng)長(zhǎng)期駐演，為北京觀(guān)眾帶來(lái)了國(guó)際水準(zhǔn)的戲劇體驗(yàn)。而其中最為人所熟知的環(huán)境式音樂(lè)劇《威尼斯商人》，自2022年首演以來(lái)，這部莎士比亞的經(jīng)典作品在時(shí)間劇場(chǎng)中演出了新的意境，展現(xiàn)了經(jīng)典與現(xiàn)代結(jié)合的獨(dú)特魅力。這些作品的演出，不僅豐富了京城的文化生活，也為戲劇愛(ài)好者提供了多樣化的選擇。

　　主題系列

　　作品之中體現(xiàn)思辨力

　　在北京眾多的民營(yíng)劇團(tuán)里，有一支劇團(tuán)以其獨(dú)有的題材特色與原創(chuàng)實(shí)力，十余年來(lái)，始終保持著獨(dú)具特色的戲劇美學(xué)風(fēng)格。話(huà)劇九人這支創(chuàng)立于2012年，由北京大學(xué)校友具有高度思辨性劇本、扎實(shí)舞臺(tái)呈現(xiàn)、表現(xiàn)中國(guó)優(yōu)秀知識(shí)分子題材的話(huà)劇團(tuán)隊(duì)，近年創(chuàng)作出了《四張機(jī)》《春逝》《雙枰記》《對(duì)稱(chēng)性破缺》《庭前》等多部年輕觀(guān)眾喜愛(ài)的話(huà)劇。

　　作為話(huà)劇九人團(tuán)隊(duì)中絕對(duì)的靈魂人物，朱虹璇不僅是劇團(tuán)的創(chuàng)立者，也是該系列作品的編劇和導(dǎo)演，2012年，當(dāng)時(shí)還是北大政治學(xué)碩士生的朱虹璇和一群愛(ài)好戲劇的北大校友一起將美國(guó)電影《十二怒漢》改編為40分鐘的話(huà)劇《九人》，搬上了“北大劇星風(fēng)采大賽”的舞臺(tái)，一舉榮獲最佳男主、單場(chǎng)演出冠軍等獎(jiǎng)項(xiàng)，而后來(lái)所發(fā)生的一切故事，便是從這一刻開(kāi)啟。雖說(shuō)話(huà)劇九人迄今已成立12年，但真正令其名聲大噪?yún)s是在近五年間，伴隨著“民國(guó)知識(shí)分子系列作品五部曲”的相繼推出，讓話(huà)劇九人迅速積累了大量觀(guān)眾，每一部作品可謂都經(jīng)過(guò)了市場(chǎng)的嚴(yán)格考驗(yàn)。從演出前的宣發(fā)、觀(guān)眾手中的節(jié)目單、入場(chǎng)檢票的速度，到演出時(shí)的舞美設(shè)計(jì)與現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)技術(shù)呈現(xiàn)、演員的臺(tái)詞、每部作品尾聲主題歌曲的創(chuàng)作等諸多環(huán)節(jié)，均可看出“話(huà)劇九人”團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)之處的精細(xì)思索。

　　今年5月，由香港話(huà)劇團(tuán)授權(quán)，話(huà)劇九人出品制作，郭永康編劇、朱虹璇導(dǎo)演的話(huà)劇《原則》普通話(huà)版，作為第九屆中國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇邀請(qǐng)展劇目亮相國(guó)話(huà)小劇場(chǎng)。這也是話(huà)劇九人繼“民國(guó)知識(shí)分子五部曲”后的全新嘗試。這一次，他們將故事的視角切換至現(xiàn)代，但不變的是作品中對(duì)思辨精神的呈現(xiàn)。

　　新視角之作

　　經(jīng)典里注入當(dāng)代思考

　　與深受當(dāng)下年輕觀(guān)眾喜愛(ài)的沉浸式戲劇，帶有強(qiáng)烈主題特色系列作品相比，經(jīng)典戲劇的當(dāng)代改編，能展現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代年輕戲劇創(chuàng)作者有關(guān)戲劇美學(xué)的思考與表達(dá)，進(jìn)而呈現(xiàn)個(gè)人對(duì)世界的理解、生活的態(tài)度和生命的思考。

　　作為經(jīng)典名作，《哈姆雷特》版本之眾、解讀之多，讓這個(gè)故事在全世界范圍內(nèi)深入人心，在北京人藝的歷史上，也曾上演過(guò)多個(gè)版本。去年，北京人藝全新創(chuàng)排的小劇場(chǎng)話(huà)劇《哈姆雷特》，聚集了青年人的創(chuàng)意。

　　作為一次青年團(tuán)隊(duì)的全新創(chuàng)作，該劇由北京人藝青年導(dǎo)演楊佳音執(zhí)導(dǎo)，此版《哈姆雷特》打破了觀(guān)眾對(duì)“王子復(fù)仇”的傳統(tǒng)印象。從文本解讀到舞臺(tái)表現(xiàn)，哈姆雷特都不再是帶著絕對(duì)主角光環(huán)的王子，劇中每一個(gè)角色都有著自己鮮活的人物特點(diǎn)，他們共同構(gòu)成一場(chǎng)舞臺(tái)群戲。同時(shí)，在一改悲劇色調(diào)，充滿(mǎn)“現(xiàn)代感”“游戲感”的舞臺(tái)形式下，角色之間原本的人物關(guān)系也最終會(huì)內(nèi)化為一場(chǎng)對(duì)自我的拷問(wèn)與尋找。

　　當(dāng)舞臺(tái)上沒(méi)有了宮殿與城堡，所有的布景放置在如同黑色地下管道的空間內(nèi)，演員身著時(shí)下流行的“工裝風(fēng)”服飾，滑板、蹦床成為重要道具。全劇只有四位演員承擔(dān)劇中眾多角色，魏嘉誠(chéng)、張曄子、王俊淇、方洋飛均一人分飾多角。舞臺(tái)上更具生活感的王子哈姆雷特，情感細(xì)膩的奧菲利亞與充滿(mǎn)矛盾的王后，內(nèi)心掙扎的國(guó)王克勞狄斯與滑稽的伶人，帶有各自使命的父子波洛涅斯、雷歐提斯等，這些角色轉(zhuǎn)換沒(méi)有依靠外部的服裝造型，而是通過(guò)演員手中某個(gè)象征性的道具，或行為動(dòng)作上的一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)抬頭來(lái)完成。從舞臺(tái)形式、演員著裝帶來(lái)的直觀(guān)感受，到舞臺(tái)表演、人物關(guān)系的理解呈現(xiàn)，這部作品處處顯示出了“與眾不同”。

　　除了采用現(xiàn)代視角和手法重新詮釋經(jīng)典作品外，還有一部分話(huà)劇作品選擇了更加個(gè)性化、實(shí)驗(yàn)性的表達(dá)方式。這些作品通過(guò)獨(dú)特的創(chuàng)作視角進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)的實(shí)踐，探索新的戲劇語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，為觀(guān)眾帶來(lái)全新的觀(guān)演體驗(yàn)。這些實(shí)驗(yàn)性的作品往往挑戰(zhàn)傳統(tǒng)戲劇的界限，嘗試新的敘事結(jié)構(gòu)、表演形式和視覺(jué)呈現(xiàn)，由青年編劇閆小平創(chuàng)作，邵澤輝導(dǎo)演的話(huà)劇《萬(wàn)火關(guān)》便是其中之一。作為首部把戲曲服裝作為主角的話(huà)劇，《萬(wàn)火關(guān)》的戲劇表達(dá)古雅、超然又“一片生活”，一部作品將武生三代演員的口述歷史、服裝制作者的行業(yè)秘聞、同齡演員的人生經(jīng)歷融入其中。在這部作品中，閆小平通過(guò)豐富的想象力，通過(guò)兩件戲服“老靠”與“新靠”，構(gòu)建起三代戲曲藝人不同的命運(yùn)故事，用當(dāng)代視角思考傳統(tǒng)文化。劇中“老靠”象征著經(jīng)歷過(guò)輝煌與磨礪的傳統(tǒng)戲曲文化。它與演員共同經(jīng)歷了風(fēng)雨，見(jiàn)證了輝煌，但最終隨著舞臺(tái)事故的發(fā)生而沉寂。相比之下，“新靠”則代表著現(xiàn)代社會(huì)中的新元素，它雖然昂貴且未曾登臺(tái)，但只能在等待中期待與演員的合作。這兩件戲服之間的對(duì)比，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會(huì)之間的矛盾與分歧，以及它們?cè)诿鎸?duì)時(shí)代變遷時(shí)的不適與探索。

　　專(zhuān)題采寫(xiě)、策劃/新京報(bào)記者 劉臻 田偲妮