(尋味中華|戲曲)賽博朋克演繹梨園戲 AI邂逅劇中女主角
中新社泉州12月25日電 題:賽博朋克演繹梨園戲 AI邂逅劇中女主角
作者 吳冠標
如果機器人邂逅了戲曲世界的女主角,他們該怎樣理解彼此的存在?
在冬日的北京,一場特別的梨園戲亮相繁星戲劇村。人工智能機器人為尋找寧靜而極簡的表達,被終端搜索帶入梨園戲《陳三五娘·大悶》的演繹時空。隨著完整數據成功建模,它開始憐惜主角“五娘”思念“陳三”的深夜不寐,于是用AI功能化身陳三闖入五娘的意識流空間……
這部戲是《陳三五娘·平行空間2》“大悶·賽博朋克”,由福建省梨園戲實驗劇團青年導演曾龍執導。曾龍接受中新社采訪時介紹,《陳三五娘》是梨園戲最具代表性的劇目之一,而“大悶”是其中欣賞門檻最高的一折,這場旦角獨角戲做功細膩精致,曲辭典雅優美,梨園戲獨有的“十八步科母”及音樂在戲中表現得淋漓盡致。
梨園戲的發源地福建泉州素稱“閩南戲窩子”,木偶戲、高甲戲、打城戲等百花齊放。其中梨園戲沿革最久,可溯源至唐五代時泉州的歌舞百戲伎藝,至今仍較完整保存了古典戲曲的諸多文學與演出形態,唱泉音、泉調,被譽為“宋元南戲活化石”。
社交平臺上,有不少關于“平行空間2”的討論,有人覺得這是最具顛覆性的戲曲,“感覺是在看電影《盜夢空間》”。舞臺幾乎全程暗場,黑色字幕墻圍成一圈,機器人戴上白色面具不語,心聲由五彩字幕表達。五娘則一身粉衣,時而倚桌開唱,時而走進觀眾間訴說。
“去年看了平行空間1,相比之下,這一版更清爽,機器人正好可以科普梨園戲,便降低了觀看門檻。”網友評價,本來覺得賽博朋克加戲曲會很“邪門”,沒想到“吸收得更好”。
盡管加入了“機器人”元素,曾龍卻一再強調,“大悶·賽博朋克”是在原有經典上不做任何改變的再創作,“可以賽博朋克,可以AI闖入,但戲曲仍是戲曲,大悶還得是大悶”。
故事的最后,因AI行為越界,系統將奔向舞臺的人工智能強行關機。同時,系統又打開一扇時空門,黃五娘從中走出。她了解了整個故事,卻再無法回到自己的世界,只能走向觀眾。一回頭,臺上的人工智能取代五娘,從頭開始“大悶”的表演。
“許多觀眾期待人工智能與五娘產生真正的聯系,但我只是想用人工智能引導觀眾走進劇場,欣賞‘大悶’的美。”曾龍認為,引入“賽博朋克”概念不是為了喧賓奪主,人工智能更多是安靜地和觀眾一起看戲、學戲,“至于人工智能與五娘的情感,那或許是另一個故事了。”
五娘被人工智能取代,是預言還是妄想,觀眾各有答案。不過曾龍在演出后交流時提到,人工智能和演員間的關系確實值得探討。在科技日新月異的今天,梨園戲演員該如何自處?
這些年,福建省梨園戲實驗劇團通過沉浸式表演、經典劇目服飾秀、專場音樂會等形式,成功拓寬梨園戲的受眾范圍。
在曾龍看來,梨園戲之所以有那么多“新玩法”,根源在于劇種深厚歷史底蘊,以及海上絲綢之路起點城市泉州開放的文化基因。二者孕育出強大的包容性,使梨園戲能接納各種嘗試而“不變味”。
近日,梨園戲實驗劇團又在南京大學推出新形式的《陳三五娘》。在壓腳鼓、南琶、洞簫等伴奏下,劇團團長曾靜萍與她的同輩藝術家上演“讀劇”,通過純粹的“唱”“念”展現戲劇文本,找回演員對這部戲最初的記憶。“這一形式還將在明年元宵與觀眾見面,期待更多人共同探尋戲曲的文本之美。”曾龍預告。
“對于梨園戲的未來,我們會給年輕人創作以最大的鼓勵。”曾靜萍說,“也希望他們的嘗試能建立在對傳統的深刻認識上,不要一味迎合時代。”(完)
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