中新社南寧11月27日電 題：歌舞壯劇繪眾生相

　　作者 陳秋霞

　　“今日霞光萬丈照四方，七品知縣來把位上，新官上任點三把火，我定要把他訪一訪......”馬骨胡聲響起，“丑行”人物右手轉扇，模仿提線木偶的步伐登臺——壯劇《雙躍門》好戲開演。

　　聽到馬骨胡，便知壯戲來。24歲的廣西戲劇院演員、《雙躍門》導演彭浩介紹，作為壯族特色樂器，馬骨胡音色柔于京胡；再疊加土胡，顯得節(jié)奏活潑有趣。而丑行則是壯劇的精髓，男女丑雖步法迥異，但均執(zhí)扇亮相。

　　《雙躍門》表現(xiàn)了彭浩鐘愛的古代題材——七品官程荬觀新官上任，猶豫初次踏進衙門邁哪只腳更結好運，最后只好“雙腳躍門”，令人啼笑皆非。

　　因外婆是粵劇名家潘楚華，彭浩5歲開始學習粵劇，但在14歲進入廣西藝術學校后，被壯劇吸引轉了行。他起初得用粵語和拼音標注壯語，現(xiàn)已在廣西戲劇院壯劇團出演《黃文秀》《香樟樹下》等20余部壯劇。

　　“有時候突然想起外婆的戲，靈感就會冒出來。”彭浩介紹，外婆的首本戲——粵劇《女駙馬》中，丫環(huán)春紅在狀元府習慣性喊了“小姐”，被“女駙馬”馮素珍制止，示意春紅現(xiàn)在二人的身份。

　　這段有喜感的表演被彭浩運用在《雙躍門》上。知縣程荬觀跟師爺衙役說，“待老表我察看察看”，被其表兄弟制止，在官場上要“端起架子”，不能再稱“老表”。

　　劇情新奇的《雙躍門》還運用了沉浸式的舞臺布置。臺上5塊移動景片，眾生相在景片的一個個方塊中探頭而出，觀望這個世界；而觀眾也是眾生相中一員，正觀望舞臺上的眾生。

　　“正如戲中所唱‘是伶人亦是看官’，即是舞臺上下心靈互動和碰撞的魅力。”彭浩說。

　　2019年，因廣西演員哈丹憑壯劇《牽云崖》摘得當年中國戲劇梅花獎，壯劇被更多人關注。《牽云崖》講述受壯族始祖布洛陀點化蛻變?yōu)槿诵蔚纳呃珊蛯\生姐妹俏來、達蓮之間的愛情糾葛，是典型的取材于民間傳說的壯劇。劇中祭祀舞、洗衣舞、攔路歌，充分展示了壯族人的文化風俗。

　　“壯劇是非常浪漫的，別的戲曲中的祝英臺更偏向于大家閨秀，我們的祝英臺能耕會織、能歌善舞，大膽追愛。”彭浩說，“有的戲中行刑臺都能變成歌臺。”

　　在《牽云崖》等壯劇表演視頻評論區(qū)，有網(wǎng)友自稱是廣西百色田林人，每年“三月三”都被阿婆帶去看戲，“如今遠在異鄉(xiāng)，總想通過視頻治愈自己。”

　　《“廣西有戲”品牌戰(zhàn)略行動計劃(2022—2024)》提出，將實施優(yōu)秀劇本扶持計劃、惠民演出提升計劃等，結合新時代藝術審美，對“廣西有戲”品牌進行全新整體設計推廣。

　　“近年來，劇團對《百鳥衣》《歌王》《寶葫蘆》等經(jīng)典劇目進行復排，讓年輕一代接棒。”廣西戲劇院壯劇團團長唐紅友介紹，“我們在原有身段基礎上，把壯族舞蹈元素和花山巖畫動作融入表演中，深受年輕觀眾的喜愛。”

　　如今，彭浩常在社交平臺分享壯劇排練演出花絮，用壯劇唱腔唱《橋邊姑娘》等流行歌曲，引來不少關注。“《雙躍門》是我古裝壯戲的初嘗試。”彭浩希望，未來能多導演引發(fā)觀眾思考的劇目，讓壯劇留得住，傳得開。(完)