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文．曾有情
這位麗人用她優美的舞姿在舞臺上劃下了一條閃光的藝術軌跡。 遲到的軍人夢 沈培藝出生于廣州的一個知識分子家庭，她的童年不幸多于幸運。她家住在被市民稱為「貴族區」的廣州市西關，有兩棟私有宅樓，令人□慕的「西關小姐」也品嘗過短暫的幸福，但好日子如同美夢的凋謝。在她3歲的那年，「文革」巨浪猛地拍打她的家門，災難突然降臨，她的家被抄，被封，被紅衛兵強行霸占。母親抱著瑟瑟發抖的小培藝，在自家樓前的屋檐下站了3天3夜，任梅雨季節的陰冷撩撥母女的發絲和心境，淚水伴著雨水長流。一張封條剝奪了母女回家的權利。 沈培藝不足4歲，母親被下放農村，她只好寄養外婆家。外婆住在武漢歌舞劇院，這個環境造化了沈培藝藝術家的雛形。她的表演天才已開始盡情流露，演員們練功和排練，她趴在窗戶上悄悄地看細細地學。劇院上演過數百場舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，她場場必看，已「偷」來了幾般舞藝，劇院上演的劇目，她都能把每個角色從頭跳到尾，外婆用罐頭盒給她做了一個紅燈，小「鐵梅」便維妙維肖，出神入化起來。后來，北京軍區戰友歌舞團到武漢招演員，培藝應試；3000多名考生層層過濾后，只剩下10多名，培藝卻位居眾首，團里的領導說錄取不會有大問題，她便在興奮與焦急中一天天等待。她終于盼來了通知，但不是錄取。通知說她功底好，本已錄取，只因家庭原因，政審未通過，不甚惋惜云云。這是培藝藝術生涯中的第一次沉重打擊。1978年，在一種和煦的政治氛圍里，培藝迎來了自己藝術啟蒙期的大轉折，北京舞蹈學院招生，她以優異成績終于榜上有名。
不大聽話的好學生 至今，舞蹈學院的老師提起學生時代的沈培藝，還親切地說她是「討人喜歡的不大聽話的好學生」。她天資聰慧，悟性極高，勤奮好學，不僅專業課在同學中名列前茅，文化課也遙遙領先，次次考試，從容上陣，總是高分。老師教她什么她懂什么，但在管理上老師說什么，她卻不一定聽什么。她有她的理由，有些課她已心領神會，沒有必要再去熬時間，而有些音樂會、話劇、歌舞劇、畫展、書籍等等對她又太有吸引力。當這些與學院的管理發生沖突時，她會「毅然決然」地選擇后者。 沈培藝有她自己的學習竅門。老師教動作時，第一遍她絕不去「做」，而是在一旁仔細地觀察，第二遍她是用「心」去揣摩，第三遍才跟著比劃。最后恰恰是她做得最準確，更有韻味。后來，她功成名就之后，對此總結為「最大限度地發掘舞蹈的內涵，尋覓作品的精微」。 因早先家庭命運的打擊，以及對愛意的渴望，對信任的尋求，對前途的憂慮，使沈培藝從小就變得苦悶和自卑。好多女孩子的情調和愛好在她身上「先天不足」。她不愛花不愛吃零食，她害怕人群，害怕熱鬧，不愛哭，不愛笑不愛說話不愛合群，喜歡低頭行步，埋頭讀書。她讀了許多的名著，扎實地豐富了她對藝術的理解和創意。如今，她濃濃的書卷氣頗受人稱道，寫過詩歌、小說、散文和論文，行文如流水，思想敏銳而深刻。少時因自卑而致學，也為她鑄成大器奠定了基礎。 沈培藝身段修長，苗條似柳，但從不節食，而且除了舞蹈之外最大的愛好就是吃，蛋糕、涮羊肉、燒烤等等興趣盎然。這對于別的舞蹈演員是有食心沒食膽的。她的竅門是把吃進去的致胖物質用獨特的練功方式消化掉，既過了饞癮，又身材窈窕如初。她摸索出了一套別人無法解「密」的「沈氏意識練功法」。 從《新婚別》走向輝煌
沈培藝對自己的情緒善于內消化，她說：「沒有了這些名與利，舞蹈仍和我息息相關，我的甘苦、榮辱、追求和希望。幾乎都和它有聯系，甚至我做人的品質，為人的性格都與它有關。」她變得更加苛刻自己，用一年的主要精力把自己擺在鏡子前練習，她發現《新婚別》還有不少毛病，一遍遍地自我診斷，自我醫治，將心靈的感應融入一招一式，把天姿風骨體現到極致狀態，直到每一個細節都完美無缺，才滿意而自信地說：「我不相信《新婚別》拿不到第一」時隔一年，第二屆全國舞蹈比賽，她力挫群雄，《新婚別》果真摘走頭冠。有人評論」沈培藝的《新婚別》在拿到全國第一時已成了『舊婚別』，這個遲到的榮譽，是在為她的上次比賽『平反』。」此外，她還獲過文化部「新人新作表演」特別獎、全軍第六屆文藝匯演一等獎和文化部頒發的最高政府獎：第六屆「文華獎」等等。 《新婚別》至今已演過數百場，但沈培藝每一場表演都有新的投入。她把每次演出都視為一個全新的靈性創作過程，把舞蹈訴求的主題更高更準更深地表現出來。她的《蛇舞》、《梁祝》、《波動》、《好大的風》、《仨兒樸里》、《榻棺》等大量作品已成為中國舞蹈作品的經典，倍受專家推崇。1988年，年僅21歲的沈培藝以卓越的藝術成就，被評為當時全國最年輕的國家一級演員。 1993年5月，中國舞蹈家協會、總政歌舞團、北京舞蹈學院聯合為她舉辦了個人舞蹈晚會。晚會規模之宏偉，盛況之空前，氣氛之熱烈堪稱中國個人舞蹈晚會之最，數十家國內外報刊、電臺、電視臺對她的晚會作了廣泛的報道和高度的評價。 沈培藝的新作《女》充分展示了她對傳統文化對自身的超越，代表了她的新突破新追求。作品里，她唯一而重要的道具是一把劍。她不停地變換著從劍把、劍身到劍尖的反常規的握劍法。劍在她手中賦予了生命、靈性和新意，已成為一種生命符號，成為體驗男人力量、男人精神、男人人格的契機，鮮活而開拓性地以一劍而再現女人面對男性世界的復雜感悟，從一個非常「偏」的角度，向觀眾真誠奉獻她內心的高深境界及作品的深層內涵。創作《女》，沈培藝經歷了艱難痛苦的過程。她操縱的是一把真劍，排練中，令人眼花繚亂的獨到的握劍、舞劍方式，劍刃在她的雙手、身上劃出一道又一道的血口疼痛難忍，以至吃飯連筷子都握持不住。為了藝術，她總是苛求自己，總是用新的思維方式去替換傳統的東西，排斥平俗，經過內心細致的過濾，始終使作品真正體現一個「新」中. 多年來，沈培藝帶著她的舞蹈走四方，先后出訪過20多個國家和地區，所到之處鮮花和掌聲潮涌而來。她十分樂意為部隊官兵演出。她兩次赴西藏為藏族人民和高原官兵獻藝，進藏第二天就登臺亮相。高難度的動作、高強度的運動、高海拔的反應，使她頭痛欲裂、嘔吐、流鼻血、呼吸困難，她甚至懷疑自己會不會跳著就一口氣上不來了，但暗想只要有半口氣就一定要跳下去，跳出沈培藝的風采。 摘自《國際人才交流》2000.12 |
沈培藝作為中國當今舞壇寥寥無幾的耀眼人物，可謂飽領風光。有許多公眾的評價可以為她定位：《人民日報》稱她有「一流的表演才華」；《光明日報》評她有「卓然不凡的藝術功力」；香港《文匯報》辟專版贊她是「中國古典舞蹈的杰出代表」；香港著名婦女刊物《清秀》雜志、新加坡《新明日報》、《聯合晚報》譽她是「中國學院派舞蹈權威代表」、「體現了中國舞蹈家的最高水平和中國當今民族民間舞蹈的發展水平」；許多外國舞蹈同行稱她是「用心靈塑造人物的世界第一流的舞蹈家」……
在沈培藝的經歷中，充滿了陰差陽錯和戲劇色彩。17年前，現任總政歌舞團團長的孫加保去武漢出差，得知武漢歌舞劇院大院里有一個小女孩，柳琴彈得好，舞跳得更絕，人稱「小柳琴」。孫先生準備帶她回團當舞蹈演員，就因晚了半拍，她已上了舞蹈學院。沈培藝又失去了一次穿軍裝的機會。孫先生也感嘆與她失之交臂，后來就漸漸地把她忘了。直到她嶄露頭角后，細一了解，才知她就是當年的「小柳琴」。1989年已功成名就的沈培藝調入總政歌舞團，成了孫加保麾下的一名「年輕有為的舞蹈表演藝術家」（孫加保語），既遂了孫加保多年前的心愿，又圓了沈培藝的軍人夢。這個夢的實現她已追尋了整整12個年頭。
沈培藝從北京舞蹈學院中專部民族舞專業畢業再轉入該院大專部中國舞表演專業繼續深造，畢業后，留任該院青年舞蹈團舞蹈演員。經過8年的精心打磨。她已具備全面的專業理論知識和出色的表演技藝，對中國古典舞蹈和民間舞蹈十分精通，對準確地塑造人物的鮮明形象，賦予角色的深刻內涵已頗有研究。1985年，全國第二屆藝術院校「桃李杯」舞蹈大賽拉開序幕，沈培藝以古典雙人舞《新婚別》參賽。這個作品取材于杜甫同名詩作，表現一對新婚夫婦「暮婚晨告別，無乃太匆忙」、「君今往死地，沉痛迫中腸」和「勿為新婚念，努力事戎行」的復雜情思。新娘子在洞房之夜的妖媚嬌羞之態，驚見掛劍預感丈夫要「戎行」之念，聽到雞鳴對別離之恐……沈培藝通過一層層細膩的心理解剖，一層層的情緒推進，使觀眾為新娘依依難舍的悲憾、無奈，無不寄以深切的同情以至神傷、落淚。沈培藝對這個作品的成功有一段至深感受，她說：「單靠熟練的動作和表情，來表達新娘復雜的內心活動是遠遠不夠的。這個作品剛開始公演時，我自己覺得感動得不行，但是臺下卻毫無反映無法在觀眾心中產生共鳴。下來后，我反覆琢磨，必須在情字上下功夫，與新郎沒有情感的交流，又怎么能打動觀眾？經過多次的體會改進，我加強了形體的流動，以體現人物感情的變化，同時更注意在動作上對新郎的深信寄意。」果然，《新婚別》在「桃李杯」大賽上博得喝采，有兩場表演，評委們還亮出了10分的最高分。最后一輪的決賽，她發揮極好，從藝術上講獲得了前所未有的成功，然而出入意料的是只獲了個第三名。事后，有人向她解釋由于她是選手中年齡最小的，以后再展輝煌的機會很多，所以沒有給她最高獎次。|
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