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宗金柱

紫檀是一種百年長一寸的硬木，因其材質絕倫、得之極難，自古以來被視為「異材」。一張18世紀制作的中國紫檀木桌，在1994年美國索思比拍賣行被賣到3500多萬美元的天價，所謂「寸檀寸金」，實不為過。對于一般收藏家而言，擁有一件紫檀制品是一種奢望，然而陳麗華卻擁有1000多件這樣的器物，可以稱得上當之無愧的「紫檀大王」。

在北京長大的陳麗華早在兒時便初識紫檀家具：家中有一對滿清皇族祖上傳下的、今世民間罕見的紫檀大柜，那細密浮動的紋理，滑膩如少女皮膚的質感……這一切給陳麗華留下了極為深刻的印象，從此她與紫檀結下不解之緣。「文革」時期，陳家想辦法把這對傳家之寶藏到了頤和園內，才躲過了「破四舊」的打砸之禍，得以保留至今。

改革開放之后，陳麗華赴香港創業，成為巨商大賈后復回北京投資，首先創建了京城聞名的長安俱樂部，接著又以投資10多億元人民幣的大手筆參與北京舊城區的地產開發工程。但在人們的印象中，她的主要興趣似乎并不在此，在經商的千頭萬緒中，她竟把許多時間和精力傾注在紫檀家具的收藏之中。其藏品數量之巨，連最負盛名的古典家具收藏家王世襄老先生都嘆賞不已。

迄今為止，被允許走進陳麗華的紫檀藏品倉庫的，只有極少數人。置身于上千件精致無比的桌、床、案、幾之間，真是一種藝術享受；而陳麗華如數家珍的介紹，則使人對紫檀及其制品的知識有了更多的了解。

據歷史典籍記載，雖然中國最早的詩歌總集《詩經》中就有「坎坎伐檀兮」的句子，但紫檀的主要產地卻并不在中國本土而在南洋諸國，其木料堅硬沉重，入水即沉，以之制作的器物不用涂漆便呈現天然的深褐色，再加上產地偏遠、極難成材，因而被歷代譽為「木中之王」。雖貴為皇家，也僅有為數極少、用料不多的小巧棋局、畫軸、歌板、小架等。至明代開拓南疆，鄭和率龐大的艦隊七下西洋，與南洋諸國建立了朝貢與貿易關系，紫檀才大量流入中國，成材之樹采伐殆盡。

清代中葉也曾派人赴南洋采辦檀木，但大多數粗不盈握，尚未成材，只好放棄。因此，清代皇家制作家具所用的紫檀木料，都是明代皇室的存貨。后來，檀木緊缺到必須從私商中高價購買的地步，按當時不成文的規矩，無論哪級官員，只要見到紫檀木，絕不放過，悉數買下，上交皇家織造機構，從此民間私藏的木料也被搜括乾凈。到慈禧60大壽和光緒帝大婚后，大內儲備的木料已所剩無幾，最后復辟登基的袁世凱全數用光。

據陳女士介紹，紫檀木在中西文化交流中有一個小小的插曲。清朝以前，歐美人士一直認為紫檀無大料，僅可做小巧器物。乃至清初西方傳教士大批來華，見到諸多紫檀大器后無不驚慕，始知紫檀精英盡在北京，于是多方收買，運送回國，由于交流不便，整件難以運輸，所以只買柜門、箱面等有花紋的構件，安上其它材料的木框以為裝飾。

在陳女士的紫檀藏品中，一部份為舊時傳下來的宮內「貢做」之物，另一部份則是她在近20年的時間里聘請名匠制作的。那么，這些紫檀原料是從何而來的呢？由此引出陳麗華八次赴緬甸叢林中采辦木料的壯舉。

紫檀木自明末經過350余年的繁衍生息，至今已再度成材。經商有成而又夢系紫檀的陳麗華慧眼獨具，看準時機，下決心親自出馬，購買到手，為此她歷盡艱辛：密不透風的熱帶叢林有如大烘箱，隨向導穿行其間的陳麗華揮汗如雨，在這人跡罕至、蟒蛇野獸出沒的原始森林，她曾幾次歷險，其中一次是突然遭到一群毒蜂狂襲，幸而及時躲進汽車里，否則稍慢一步，則將性命堪虞。

經過幾多周折，尋來數十萬斤紫檀木材。接著陳麗華以更大的氣派，決計以故宮所藏家具器物為藍本，制作出格高神秀的紫檀工藝品。她不惜重金請來雕刻名匠，培訓工人，在十幾年的時間里，她的數十座廠房里聚集起700多名工匠。她對制作工藝要求極嚴，每件器物皆為手工制作，一件大型家具往往需要十幾名工匠花費七、八年的時間才能完成。

紫檀家具在制作技藝上有「一鑿、二刻、七打磨」之說，打磨竟占據了整個制作過程十分之七的時間。而打磨使用的工具也頗為奇特，先涂上蠟，再以節節草和細紗布反覆磨擦，直到擦得亮如錦緞。據工匠們介紹，紫檀木有一種養人的神奇功效，接觸久了，他們中一些人的黃牙齒都變得特別白，一位70多歲的老工居然白發轉黑。

陳麗華介紹，檀木大多數中間為空心，有「十檀九空」之說，所以取材率極低，一塊木料只有百分之十幾可用。在制作間，一座按1:5比例仿造的故宮角樓正進入制作尾聲，這個規模空前的紫檀巨制凈重1.5噸，按取材率計算，其實際用料達15噸以上。像這里的所有紫檀器物一樣，這座角樓嚴格依據中國古典建筑工藝的要求，完全用卯榫之法把九梁十八柱七十二條脊組合起來，不用一根鐵釘而穩如泰山。　

紫檀博物館將開張　

為制作她的仿古紫檀家具，陳麗華注冊了富華家具有限公司，在這個誕生奇珍異寶的制作基地內，一尊尊制成品靜踞在寬大的庫房中，泛溢著尊貴的幽光：正中間為1:1比例制作的仿故宮太和殿金鑾寶座，拱立其后的屏風上鑲嵌著九條張揚靈動的飛龍；一組用貝殼在檀木上嵌出乾隆御筆的匾額，構思極為精巧，其工藝的復雜處在于先在木料上刻出陰字，然后嵌入貝殼，打磨平整，渾然如一體。

除了仿故宮器物外，陳麗華的紫檀制品中，還有一些仿自《韓熙載夜宴圖》、《清明上河圖》等唐宋名畫中的家具陳設，從而使其紫檀器物在整體上超越了明清兩代的形式和風格。

對于這些仿古紫檀作品的工藝水準，國家文物局和故宮博物院的專家進行鑒定后給予了很高的評價，故宮博物院副院長王樹卿仔細審視了「金鑾寶座」、「雕花架子床」等作品后，認為其制作工藝「達到了故宮特級珍品的水平」。