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◆被訪者：楊瀾 ◇采訪者：何東 走出「鳳凰」為抬頭看看天氣 何：你在鳳凰衛視一人就頂著《百年叱咤風云錄》和《人物訪談》兩攤兒，從節目播出密度來看，你肯定承受著巨大的工作壓力，現在一下子被松綁，是不是有一種從身心俱疲中解脫的感覺？ 楊：過去兩年真是特別疲勞。《百年》相對好一點，而主要壓力就在《楊瀾工作室》的人物訪談上。這個工作室因為經費和人手都少，再加上是以自己名字往外打，所以節目從選題、策劃、題綱、編輯、串聯，前期工作我操好幾份心，之后當然還有導演全面把握。但累歸累，又有點自得其樂，其實也沒人逼我這么累，許多事兒由別人去做也不比我差，但還是覺得自己親手做比較踏實，前后總算保持了統一的風格。 我在去年9月8日提出辭職，到12月8日編完最后一期節目，又把其它一些零碎收尾工作打理干凈，心里當時就感到一種說不出的輕松。 現在暫時停下來，能讓我想一想以后更遠一點的事情。我覺得前兩年一直就像是埋頭種地，撒種、鋤草、施肥、收割，始終忙忙碌碌，現在好了，也能抬頭看看天上是什么樣了。 「鳳凰」把我練成一個小管家婆 何：按一般觀眾想象和猜測，你在鳳凰衛視這兩年，無論是制作經費還是工作條件上，都一定比內地更寬余和輕松得多吧？ 楊：恰恰相反。無論是制作經費還是人員配備，鳳凰衛視都遠遠低于內地電視臺水平。但這樣的條件，反而逼我學會了處處精打細算。 我要是到外地制作一個人物采訪節目，那事先就得算好，我要帶兩個攝影師、一個燈光師、一個導演，那么他們的路費、住宿費，都得想辦法從4集節目里擠出來。這樣時間一久，我就慢慢練成了一個小管家婆，組里所有的柴米油鹽，都必須細作打算。相比起我原來做電視時的大手大腳吃喝不管，這種經濟上的拮據，正好對我是一個很好的訓練，雖然這并不能算是一種非常完美的工作條件。但起碼我現在知道，如何在最低的經費條件下，把節目盡量完成到什么程度。所以，我還是非常感謝這兩年在鳳凰獨立門戶做節目的日子。 何：在鳳凰衛視這幾年，你和臺里其它人能相處好嗎？ 楊：總的來講，這兩年我和鳳凰臺的同事都相處不錯，當我要離開的時候，大家都表示很珍惜這幾年共同相處的時光，而且所有同事還各自專門請飯為我餞行。 每次改換門庭都因為不安分 何：究竟是什么原因，致使你在風頭正健的時候，又像當年離開《正大綜藝》一樣，一定要從鳳凰衛視激流勇退呢？ 楊：從表面上說，每一次導致我離開，都跟事業或生活沖突有關。比如整個去年、前年，我都是在香港或北京之間奔忙，可家又安在了上海，我不可能老把父母和孩子來回搬著陪我一起工作，結果弄得兩邊都不討好，工作特別累，還要惦記著家里，可一回到家里呢，又想著還有好多工作沒做完。這種狀態其實是非常不健康的，所以我一直還是想把自己的工作移回到內地更踏實一些。 除了這些外在原因之外，如果再追根問底，那就是我對總來回重復同樣的工作心里很不樂意。當然身邊環境的好壞，也會對我有一點小的影響，但每次真正讓我改換門庭的原因，都是來自我內心的不安分。 我非常討厭那種咿咿呀呀的說話方式 何：你在美國留學，對你后來制作和主持電視節目，都產生了哪些影響？ 楊：我覺得第一個就是標準的變化。比如我剛去香港時，包括鳳凰臺領導層，都特別希望我盡快向港、臺風格上靠。但我卻覺得，要真是往什么上靠，那也得向真正國際化的標準上靠。因為港、臺的電視風格，抄日本東西太多啦，而日本又一直在抄西方，所以再轉到港、臺電視節目上，早已是倒了好幾版的克隆模式。而且我一直認為，港、臺電視風格，背襯內地這么大一個文化背景，就顯得太輕太飄，根本它們就襯不起來，所以要說從美國回來給我最大的影響，就是絕對不能被港、臺風格所同化，而是要很正宗地去主持電視節目，還要從根兒上去除那種俏皮輕淺的手勢和花樣，甚至那種咿咿呀呀的說話方式，也讓我感覺非常討厭。 何：有消息說你不會賦閑很久，那么對下一步做電視節目，現在有沒有什么具體或模糊的構想？ 楊：像當代人物訪談，這幾年我剛算摸著點門，所以今后可能會接著做下去，但我希望人力和資金都能相對充裕，那樣肯定會比原來的節目質量高得多。另外我現在還對專題類節目和電視紀錄片，有特別濃厚的興趣，因為我在美國哥倫比亞大學時，就修過不少這方面的課。所以從制作人的角度，今后我可能并不是非要依賴太多的出鏡，去繼續維持自己的電視生涯。但這些也只能算是一個模糊的想法，要真正實施還得條件相對成熟再說。 何：你性格里那種直爽率真，是天生如此？還是后來形成的？ 楊：兩方面原因都有。我父親就是個性格很倔的人，所以在我的遺傳基因里，肯定有這種成份。另外，我的確一直活得很順，比如最早上《正大綜藝》，的確有很大的機遇性，好象很多偶然的幸運，一下都湊到了我身上。但現在再看我離開《正》之后的經歷，就不能說全是靠偶然憑幸運了，其中有很多東西，還是靠我自己努力爭取的。 節目播出時我會陷入極度的自卑和恐懼 何：你那份從骨子里就有的自信，到底是從哪兒來的？ 楊：（搖頭加撇嘴）你完全大錯特錯，我恰恰是一個從來都非常缺乏自信的人，所以我就得不停地干活，只有在干的過程中，我才能獲得某種自信。比如當我把一個節目翻過來掉過去剛編好的那一刻，我可能會獲得一時的自信和快樂，但當節目真正播出時，我又會陷入極度的自卑和恐懼，而且馬上就能找到許多讓自己不能接受的毛病和錯誤。所以我這人從骨子里就特別需要得到別人的鼓勵。 何：既然你覺得自己很不自信，可為什么越是盛大隆重場合，比如像在北京主持世婦會的開幕式、大學生辯論會，才越能看出你的沉著與優雅，甚至也有人就因為接受不了你這種氣度，所以背后議論你已經從當初的清純自然變得越來越盛氣凌人了，我不知道你對這種意見有什么自己的理解和說法兒？ 楊：（笑臉一下就收起來，非常不自信地問）：真有人覺得我變得很盛氣凌人嗎？ 何：可能是對你心里那點傲氣的一種誤解？ 楊（非常嚴肅加吃驚）：那我以后可真得注意這事兒了。 何：（笑）你不必太在意個別人的一句話。 楊：那也得好好反省反省。至于你剛才說的主持大場面，我覺得最重要的還是心態的純粹，越是在那種時候，越不能討好別人和賣弄聰明，別像好不容易趕上一次舞臺表演一樣，渾身解數恨不得全使出來才過癮。 我敢擔保我的同事都不會說我聰明 何：對你來說，進行重大采訪之前，最緊要的事情是什么？ 楊：準備。不厭其煩地充分準備。我覺得進行采訪，最緊要的事情就是通過自己能做的所有準備，迅速跨過年齡、地位、資歷的距離，最大限度地獲得被采訪者的認同感。 何：在學習和事業這兩件事兒上，你是不是很少對自己感到自卑和沮喪？ 楊：我從小就不是一個很有靈感和創見的人，所以沮喪時時都會在我心里出現。就拿采訪舉例吧，我從來都是按部就班，如果在某一次采訪之前，心里忽然冒出一個很有靈感的創意，那我就特別高興。但絕大多數情況，我還是像學生做家庭作業一樣，事先把該看的資料全看完，然后再理出一條比較清楚的思路，但在這種過程里究竟有多少創見和靈性，那根本就是可遇而不可求。所以也只能靠加倍努力去以勤補拙。和我一起工作過的同事，我敢擔保他們都不會認為我是一個很聰明的人。就像當年在《正大綜藝》，我真是很努力想把大家逗笑，但站在那里光著急可就是想不出辦法，那種內心的無助，誰也幫不上忙！所以我最喜歡有充分準備的工作。從上中學起，我就不是那種巧解難題的高手，但在基本分上我卻從來一分不丟，那全是靠平時做習題做出來的！當時背歷史、地理我能用功到什么程度？你隨便問哪道題，我馬上就能告訴你它在哪一頁上。這么說吧，我是東方教育模式之下，一個絕對的好學生，凡老師布置下的作業，我沒一樣不是完成得仔仔細細，但我認為自己的某一些創造力，已經在接受這種教育的過程中完全喪失掉了。 我不以為感情秘密可以與人分享 何：不少人只要和你在一起，就會多少產生一點距離感，不知你自己對此有沒有感覺？ 楊：有。我自認為對別人一直很真誠，只是我對自己私人空間保護比較多。比如我不認為個人的感情秘密，就可以和談得來的女朋友共同分享。而人與人的距離感，往往就是在能否分享秘密之上建立起來。 何：你有沒有能夠真正交心的朋友？你認為有沒有能夠交心的朋友？ 楊：別人曾說這輩子我都注定會有一種孤獨感。你要問「交心的朋友」，那現在只有我老公一個。因為在他面前，我才可以完全袒露自己的軟弱和痛苦。小時候，我父親算是我的知心朋友，所有困惑和痛苦，都可以向他傾訴，但現在長大了，我就不愿意讓父母再為我過多操心，所以總是把自己燦爛的一面展示給他們看。后來我生了兒子，于是無論在外面遇到什么不順心，回家也得春風滿面地對他。有一次別的朋友問我現在對生活的感覺，我說就是上有老下有小那種感覺。他說你才多大，怎么說話就跟中年人似的。我當時也樂了，其實心里真有這種感覺。 何：你最喜歡和什么樣的人一起共事和打交道？ 楊：職業的、干凈的、充滿敬業感、對自己總有更高一點人生期待、對事業對別人都有一點責任心的人。說到底，我特別愿意和那種心里有光明有理想的人打交道。 （《北京青年報》1.23）
楊瀾簡歷 □1968年出生，1986至1990年就讀于北京外國語大學，在千名候選人中脫穎而出，成為中國中央電視臺《正大綜藝》女主持人并于1994年獲得中國首屆主持人「金話筒獎」。 □1995年去美國留學，先在紐約大學電影學院攻讀「紀錄片導演」專業，之后進入哥倫比亞大學國際傳媒專業就讀，獲碩士學位。 □1996年，被選入英國《大英百科全書世界名人錄》。同年，與上海東方電視臺聯合制作的《楊瀾視線》節目成功發行全國52個省市電視臺。 □1997年1月，散文集《憑海臨風》出版，銷量超過50萬冊。她將第一筆稿酬收入全額捐獻給「希望工程」，因而被選為中國少年基金會常務理事。同年7月，楊瀾被選為哥倫比亞大學國際關系學院校董，成為該校有史以來最年輕的董事。 □1997年4月，應聯合國副秘書長之邀，作為東亞唯一代表，出席了聯合國世界媒體圓桌會議，11月又應邀出席聯合國「`97世界電視論壇」。 □1997年7月，加盟鳳凰衛視中文臺，1998年1月推出人物訪談節目《楊瀾工作室》，既是制片也擔任主持人；在同年4月起開播的《百年叱咤風云錄》中擔任主持。 □1999年10月離開鳳凰衛視中文臺。 |
作為電視人，楊瀾是個不折不扣的幸運兒，占盡機會、運氣和觀眾緣。然而令人不解的是，她總在觀眾們瞅著她干得正順手遂心的火候兒上一再「出走」：1995年離開中央電視臺，1999年離開鳳凰衛視中文臺。這種「習慣性逃離」究竟是因為某些沖突、困境，還是緣于楊瀾式的機智或者個性？最近更新日期：2000年04月20日 |