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　　“小品馬上要完蛋！”作為全國政協委員，著名小品演員黃宏前天在北京對小品的發展表示擔心。他說，小品的創作隊伍、表演隊伍、理論隊伍都沒有形成，現在已經沒有人愿意來寫、來演小品。

　　理論缺失

　　　　小品走向“鬧、淺、俗”

　　黃宏介紹，小品是從電視媒體，更確切地說是從春晚獲得生存空間并火起來的，目前它的發展已經進入死胡同。央視組織的春晚優秀小品作品評獎，只有群眾在參與，在對小品的評價體系中，專家一直處于缺位狀態，使得小品越來越朝著鬧、淺、俗的方向發展，抹殺了小品的藝術性，它應該有一個矯正，應設一個由專家意見主導的專項獎。

　　人才斷層

　　　　嚴重缺人缺作品

　　黃宏認為，小品演出中，專業化的演員都是業余在演小品，如宋丹丹、趙本山以及黃宏本人都是業余來演小品的。小品只是他們的副業，沒有人站在專業的角度來總結小品，也沒有人從理論上對小品進行指導，小品已陷入嚴重缺人缺作品的困境。應讓專家參與對小品的評價，小品人才培養與院校相結合，形成理論指導。同時，創作題材更要從群眾中來，小品才能成為一種真正的藝術。

　　-眾說紛紜

　　　　鞏漢林犯愁：

　　　　單靠演員救不了小品

　　鞏漢林十分贊同黃宏的觀點：“小品目前的狀況確實有些尷尬，你看春晚總是那幾個面孔，好幾年都看不到幾個新人了，我們也很犯愁。一方面，現在沒什么人愿意當小品演員；另一方面，以前演小品的多少跟曲藝有關，特別是陳佩斯啊黃宏啊，都學過相聲，現在的一些專業演員無法達到春晚小品的要求。”

　　對于好本子太少的尷尬，鞏漢林表示：“這主要是小品的創作隊伍不強，只有幾個人在寫，難免出現本子荒。你說我們演員有再大的能耐，沒本子還不是巧婦難為無米之炊嗎？單憑我們演員的力量來挽救小品還是比較困難的，正如黃宏所說的，小品面臨危機。”

　　何慶魁樂觀：

　　　　小品才進入青春期

　　擔任過幾年央視春晚小品統籌的何慶魁一再跟記者強調：“幫我跟黃宏說，千萬別泄氣。他有趙本山所沒有的創作優勢，他可以自己寫本子。所以，真的別動不動就把小品說死了。”

　　何慶魁對小品的現狀和未來有完全不同的看法。“雖然目前出現小品演員斷層的情況，但這是青春期的必經階段，慢慢會好的。”就像最初人們滿足于靠語言取勝的《昨天，今天，明天》，后來又接受有喜劇情節的《賣拐》一樣，觀眾的口味在變，小品也得順勢發展。“即便小品出現了低谷，也絕對是暫時的。誰都不是神，能力有限，不一定年年都能搞出好作品。在這個時候，我們更需要有人牽頭，通過小品大賽和研討，讓聰明的作者和演員開竅。”

　　趙本山謹慎：

　　　　不好說，得琢磨琢磨

　　記者昨日聯系了趙本山的經紀人高大寬，他很謹慎：“這事情我不太好代表趙本山發表觀點，晚些時候我替你問問趙本山。”兩個小時后，記者再次聯系了高大寬，他說：“我剛剛聯系上趙本山，小品是不是完蛋了，這不好說。小品現在確實遇到一些問題，得仔細琢磨琢磨。趙本山對這個還挺重視的，明天我幫你再問問他。”快報記者 李谷

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　　　　郭德綱：

　　　　相聲不能老指望我

　　和小品比起來，相聲的衰退要早得多，也明顯得多。幾乎就在黃宏說“小品馬上要完蛋”的同時，郭德綱在長春演出期間也談到了相聲的接班人問題。

　　相聲吃虧在后繼無人

　　最近幾年德云社不斷有新面孔涌現，長春的演出中就有不少“鶴”字科的學員，他們能否成為郭德綱的接班人？郭德綱無奈地說：“‘鶴’字科招了三批，一兩千人呢，現在留下30多人。有的很好，已經瞧出模樣了，有的還在兩可之間。我郭德綱不可能總在風口浪尖上，我希望這些人能行。當年相聲吃虧就在于后面沒有人跟得上，我很希望徒弟一輩比一輩好，不能老指望我。”

　　說相聲像做報告，找罵！

　　郭德綱為相聲界的創作現狀痛心疾首：“專業團體不能商演，不是悲哀是什么？老鼓吹新節目如何如何，可關鍵忘了相聲是為民求樂。老百姓打開電視一看倆說相聲的在那做報告，保證罵著街換臺。”