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　　一位容貌俊美的裸體少女半騎在一匹疾馳駿馬的脊背上，奮力張弓，目光深邃有力，除了她要射擊的目標(biāo)外，置其他而不顧。

　　這就是在1979年轟動全國，并引起持續(xù)爭議的著名雕塑———《猛士》。

　　當(dāng)時(shí)，多數(shù)人認(rèn)為，這部裸體作品“下流”、“不符合國情”、“有傷風(fēng)化”，更有甚者要求查辦作者。

　　也是從這一年開始，裸體藝術(shù)開始在爭論中漸入大雅之堂。30年來，《猛士》在中國雕塑史上的里程碑地位，始終無法撼動。

　　“裸女”驚世

　　1979年2月28日，唐大禧著手創(chuàng)作他的心目中的英雄形象。三個(gè)月后，這尊名為《猛士》的雕塑震驚了全國。

　　1979年初，還在廣州雕塑院的唐大禧被抽調(diào)到南京雨花臺為烈士群像做主雕。

　　當(dāng)時(shí)十一屆三中全會剛結(jié)束。臨近完工的一天晚上，他在廣播上聽到鄧小平提出的解放思想的號召。那一夜，唐輾轉(zhuǎn)未眠。

　　唐說，之前的十年自己無為而過，現(xiàn)在提出要解放思想，說明新的時(shí)代已經(jīng)來臨，社會即將發(fā)生大的轉(zhuǎn)變，激動之時(shí)，一種創(chuàng)作的沖動涌上心頭。

　　那一年恰逢新中國成立30周年。按照慣例，五年一小慶，十年一大慶。唐大禧回憶，那時(shí)自己也很想為國慶30周年創(chuàng)作一部作品以示紀(jì)念。

　　“藝術(shù)要緊扣時(shí)代脈搏。”唐大禧說，如何通過自己所學(xué)之長反映時(shí)代變化，是當(dāng)時(shí)幾乎每天都要思考的問題。后來，他想起“文革”中的張志新烈士。

　　正如他在《關(guān)于雕塑猛士的創(chuàng)作》一文中說：“我眼前出現(xiàn)了‘大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)’的圖景，腦際回旋著許許多多真正的猛士為真理前赴后繼、英勇獻(xiàn)身的形象。”

　　之后，究竟是用寫實(shí)還是符號來表現(xiàn)心中的構(gòu)思，一直困擾著時(shí)年43歲的唐大禧。如果用人體語言，會不會犯大忌？

　　事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的裸體藝術(shù)在中國還是個(gè)禁區(qū)。那時(shí)，中國剛剛從“文革”中走出來，唐大禧不能不考慮社會和公眾的心理接受程度。

　　唐說，他剛開始還有顧慮，在打草稿時(shí)用的還是男性。泥塑小稿一出，幾位朋友還給了意見，此后，他堅(jiān)定了用女性裸體語言表現(xiàn)的手法。

　　三個(gè)月之后，《猛士》完成。作品還有一個(gè)副題———獻(xiàn)給為真理而斗爭的人。

　　《猛士》遭罵

　　在20世紀(jì)30年代，著名畫家劉海粟使用人體模特招來風(fēng)波，甚至被認(rèn)為是“有傷風(fēng)化”，《猛士》出生，命運(yùn)亦是如此。

　　這部作品，唐大禧選用一裸體女子騎在奔馳的駿馬上，集全身之力，引弓蓄勢，猛然釋放的一瞬間。旨在表現(xiàn)“文革”中被殘酷迫害的女英烈張志新。

　　之所以用裸體少女，唐認(rèn)為這樣更顯大無畏，也能體現(xiàn)對革命的赤誠、真誠和坦誠。而馬，自然就是時(shí)代風(fēng)云變幻的象征。

　　創(chuàng)作時(shí)，唐大禧還有一個(gè)主要目的，希望能參加在北京的全國美展。

　　要進(jìn)入全國美展，前提是先要參加廣東省美展。也就是這次美展，把《猛士》推到了風(fēng)口浪尖。

　　1979年10月，“廣東省美術(shù)作品展”正式開展。在這次展覽中，《猛士》獲得了優(yōu)秀獎。尤其是其裸體女子形象，直接引發(fā)了此后的大爭論。

　　當(dāng)時(shí)的觀眾對作品并不叫好。相當(dāng)多的人認(rèn)為其“下流”、“出格”、“不合國情”。唐至今仍保留了許多觀眾寫給他的信，“當(dāng)時(shí)有人罵得我狗血淋頭，什么罵法都有。”

　　也正是有這樣的爭論，《猛士》最終未能前往參加全國美展。

　　依據(jù)規(guī)則，所有獲獎作品將送京參展。就在唐大禧以為《猛士》能順利進(jìn)京布展時(shí)，上級來了通知，《猛士》不能參展，在上飛機(jī)之前，被省美協(xié)扣了下來。

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