一年一度，柏林電影節(jié)又開幕。
乍看，本屆柏林影展入圍正式競(jìng)賽片的17部電影主要集中在美、德、法3國(guó)，尤其好萊塢電影風(fēng)頭最勁，占了近1/3，共有5部片子入選，可見近年各大影展仰賴好萊塢電影風(fēng)氣正盛。橫掃美國(guó)各大影評(píng)人協(xié)會(huì)各項(xiàng)大獎(jiǎng)的歌舞片《芝加哥》，被選作本屆開幕電影，《紐約黑幫》則是閉幕電影。
雖然西風(fēng)強(qiáng)勁，但東風(fēng)也弱不到哪里去。“東風(fēng)吹，戰(zhàn)鼓擂，當(dāng)今的世界誰(shuí)怕誰(shuí)！”這一次，華語(yǔ)軍團(tuán)可謂陣容龐大。有14部華語(yǔ)影片參展，數(shù)目?jī)H次于東道主德國(guó)。
老謀子攜著《英雄》鐵馬金戈殺回令他發(fā)跡的老娘家。除了《英雄》角逐“金熊”、《周漁的火車》歐洲首映外，“香港之夜”繼去年5月在戛納影展上舉辦，掀起熱浪后，再次亮相本屆柏林影展。其中，《天下無(wú)雙》、《無(wú)間道》和杜琪峰新作《PTU》被安排在ForumofNewCinema單元中放映，講述成龍身世的傳記《龍的深處》和陳可辛的《三更之回家》出現(xiàn)在Panorama單元中，另5部經(jīng)典武俠電影《江山美人》、《大醉俠》《香江花月夜》、《愛奴》、《少林三十六房》則在SideBar單元中展映。此外，中國(guó)青年導(dǎo)演李陽(yáng)的紀(jì)錄片《盲井》和王志文主演的《芬妮的微笑》將分別代表德國(guó)和奧地利參展。
除了華語(yǔ)軍團(tuán)外，日本的《黃昏的清兵衛(wèi)》由老牌導(dǎo)演山田洋次執(zhí)導(dǎo)，是《英雄》之外另一部角逐“金熊”的亞洲電影。
如果要為當(dāng)今國(guó)際電影界劃分勢(shì)力范圍的話，則應(yīng)該把歐洲電影和亞洲電影統(tǒng)統(tǒng)歸到一起，因?yàn)槊鎸?duì)超級(jí)強(qiáng)大的美國(guó)電影工業(yè)，更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)和個(gè)性的歐亞電影，就好像是必須聯(lián)手抗敵的苦大仇深的第三世界一樣。柏林影展前主席德哈登去年倉(cāng)促下臺(tái)，多少與他的選片方向過度親美有關(guān)。新主席迪耶特·柯斯力走馬上任，就把推廣德國(guó)電影視為重大方針。所以這一次共有3部德國(guó)電影入選競(jìng)賽單元，法國(guó)亦有3部。
但好萊塢電影咄咄逼人的壓力是誰(shuí)都感受得到的。歐洲電影工業(yè)在好萊塢大片擠壓之下，日子越來(lái)越難過，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。而若是沒有好萊塢大牌明星捧場(chǎng)，恐怕歐洲三大電影節(jié)的點(diǎn)擊率也會(huì)很難看，而贊助商的臉色也會(huì)很難看。從這一次柏林將開幕片和閉幕片都留給好萊塢就可以看出，柏林對(duì)好萊塢早已經(jīng)沒有了過去的傲慢。其實(shí)又豈止是柏林如此，戛納不也是這樣嗎？
柏林的果盤，理所當(dāng)然的中庸著。
不過，回過頭來(lái)想想，這會(huì)不會(huì)是歐洲人的一種狡猾呢，給美國(guó)佬一點(diǎn)面子，最后我們?cè)撛趺赐孢�是怎么玩，當(dāng)他“戇大”處理。畢竟游戲規(guī)則還在自己手上，反正美佬也不會(huì)怎么在乎的。但愿如此，不過最怕的就是迫于現(xiàn)實(shí)壓力，連游戲規(guī)則都順著人家的意思修改了！
“柏林幸運(yùn)墻”的倒掉
在中國(guó)電影人眼中，柏林一直似乎就是一塊福地，如果說(shuō)1982年《三個(gè)和尚》獲得第32屆西柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)還不能證明什么的話，1988年，《紅高粱》獲得第38屆西柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，不僅改變了張藝謀一生的命運(yùn)，也使中國(guó)電影被世界發(fā)現(xiàn)，這畢竟是中國(guó)現(xiàn)代電影在世界上獲得的第1個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。
此后，中國(guó)電影與柏林影展屢屢碰出火花：1989年，吳子牛《晚鐘》獲第39屆西柏林國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)；1990年，謝飛《本命年》獲銀熊獎(jiǎng)；1993年，謝飛《香魂女》，李安《喜宴》同獲“金熊獎(jiǎng)”；李少紅《血色清晨》、《四十不惑》、何平《雙旗鎮(zhèn)刀客》、張?jiān)秼寢尅贰庡墩覙贰帆@“新電影論壇獎(jiǎng)”，《找樂》還獲得特別榮譽(yù)獎(jiǎng)；王君正《天堂回信》獲“國(guó)際兒童青年電影中心獎(jiǎng)”，《菊豆》中鞏俐獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)；1994年，吳子牛《火狐》獲“特別推薦獎(jiǎng)”；1995年，《紅粉》獲“視覺效果獎(jiǎng)”；1996年，嚴(yán)浩《太陽(yáng)有耳》獲“國(guó)際電影評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”和“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。2000年，《我的父親母親》獲“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”。2001年，王小帥《十七歲的單車》獲“最佳新進(jìn)男演員獎(jiǎng)”和“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”。柏林電影節(jié)好像一道并不難逾越的墻……不過，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。2002年，除了評(píng)委會(huì)主席鞏俐微笑迷人之外，中國(guó)電影在柏林鎩羽而歸，興沖沖去，卻鬧了個(gè)灰頭土臉回來(lái)。于是乎，有人面子上掛不住了，把原因歸咎于主辦方的偏向；也有的說(shuō)老外看不懂中國(guó)幽默，《大腕》這樣巨牛的片子竟然不懂欣賞……聽到這些話的時(shí)候，怎么感覺都有點(diǎn)惱羞成怒的意思在里面。還是聽聽人家是怎么說(shuō)的，一直以來(lái)對(duì)中國(guó)電影偏愛有加的柏林電影節(jié)卸任主席德哈登說(shuō)，“柏林也好、威尼斯、戛納也罷，世界一流的電影節(jié)在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)有一個(gè)共同的傾向———尋找新鮮的東西。中國(guó)電影90年代初在各大電影節(jié)的‘大豐收’，原因在于它給國(guó)際影壇帶來(lái)了新的電影形態(tài)和文化表達(dá)；這之后日本電影的一時(shí)風(fēng)靡、韓國(guó)電影、伊朗電影的異軍突起，原因也在于此。新鮮感過去，評(píng)委們也許不會(huì)給中國(guó)電影特殊‘照顧’。”不過人家好歹還是給咱們留了點(diǎn)面子，“然而這并不意味著中國(guó)電影藝術(shù)水平的下降。電影節(jié)畢竟不是奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，不能憑獎(jiǎng)牌數(shù)來(lái)衡量一個(gè)國(guó)家電影藝術(shù)水平的高低。”
這最后一句算是說(shuō)到點(diǎn)子上了，畢竟，電影是給觀眾看的。從這個(gè)意義上說(shuō)，“柏林幸運(yùn)墻”在2002年轟然倒塌，倒有助于滋養(yǎng)中國(guó)電影人的平常心。
柏林電影節(jié)競(jìng)賽片入圍名單
德國(guó)：
《再見，列寧》
導(dǎo)演：沃爾夫?qū)へ惪?/p>
《焦慮》
導(dǎo)演：奧斯卡·羅赫勒
《遠(yuǎn)處的光》
導(dǎo)演：漢斯·克里斯坦·施密特
斯洛文尼亞：
《余下部分》
導(dǎo)演：達(dá)姆揚(yáng)·科澤爾
意大利：
《Io non ho paura》導(dǎo)演：加布里爾·薩爾托
法國(guó)：
《惡之花》
導(dǎo)演：克勞德·夏布洛爾
《法國(guó)兒子》
導(dǎo)演：帕特里斯·謝侯
《細(xì)小紡織品》
導(dǎo)演：帕斯克·伯尼澤
塞內(nèi)加爾：
《布魯?shù)俜蛉恕?/p>
導(dǎo)演：穆薩·塞恩·阿布薩
英國(guó)：《大衛(wèi)·戈?duì)枴?/p>
導(dǎo)演：亞倫·派克
美國(guó)：
《改編劇本》
導(dǎo)演：Spike Jonze
《飛向太空2002》
導(dǎo)演：斯蒂芬·索德伯格
《危險(xiǎn)思想的自白》
導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍た唆斈?/p>
《第25小時(shí)》
導(dǎo)演：斯派克·李
《時(shí)時(shí)刻刻》
導(dǎo)演：斯蒂芬·戴德利
日本：
《黃昏的清兵衛(wèi)》
導(dǎo)演：山田洋次
中國(guó)：
《英雄》
導(dǎo)演：張藝謀
來(lái)源：生活周刊 作者：江鳴
