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　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

　　文/達到廠

　　本可以表現現實題材的《歲月神偷》，難得地抽離現實的凄風冷雨，一味沉入暖入人心的《如夢》似幻。即使是10號臺風搗毀店鋪的時刻，也不忘有歌聲飄蕩鞋子飛舞，讓影片在濃重的浪漫氣氛中，以懷舊與親情直指觀眾的情感軟肋，喚起與觀眾的共鳴。

　　當影片以童音旁白開幕，就已經確定了“避實就虛”的基調。大耳牛透過魚缸的世界，被飾以兒童的單純和美好，也巧妙地避開歷史背景下的重大事件。鬼佬差人是盤剝的吸血鬼，也可以是嬉戲的對象，孫悟空和英國旗可以代表文化沖擊與政治環境，也可以僅僅是書包里的玩具，盡管背景年代途經香港“六七”運動和內地的“文革”，但更多呈現出來的也僅僅彩虹、熱帶魚與馮寶寶這樣的夢幻符號。

　　在繞開重大歷史事件之后，《歲月神偷》將筆墨著重于一家人的悲歡離合。雖然經濟拮據要典當婚戒就醫，雖然中秋節一家四口要分食兩塊月餅，雖然親人最終病重去世，但在整部影片里，卻只顯歲月的滄桑而不顯殘酷，只顯境況的窘困卻并不凄苦，影片雖然感人卻并不悲情。

　　盡管時代背景以及兩地時代背景的不同，但正是因為剔除了過多的現實背景，所以背景環境并沒有成為內地觀眾理解本片的障礙，因為只是描繪一個家庭的悲歡離合，所以觀眾也能夠很容易地融入劇情。雖然因為取材零散瑣碎，在觀看之后，總帶來稍顯空泛的觀感，但因為淡化歷史背景，專心于情感線索和懷舊氣氛的營造，《歲月神偷》也更容易直指觀眾的情感軟肋，喚起與觀眾的共鳴。

　　香港本土的影評人對本片的批評集中在兩個方面，一是主創的精英身份讓劇情稍稍脫離了上世紀六十年代深水埗的現實背景。對于一部電影來說，創作者的主觀因素顯然是無法避免的，也正是因為避開了現實的凄風冷雨，才讓《歲月神偷》擁有夢幻般的氣質，變得更加溫暖好看。

　　另一方面，香港影評人的討論集中在影片的政治影射上，本片能夠在香港大受歡迎，也正是因為觀眾能夠通過影片，感懷香港昔日殖民時代的華彩與當下的境遇不同。但是因為少了歷史政治的羈絆，內地觀眾也許可以更多欣賞到影片的溫情與暖色，少了唏噓嗟嘆香港舊日與未來的困擾，這也未嘗不是一件好事。

　　(摘自《騰訊娛樂》)