- 小品《五十塊錢》：打通央視春晚的“任督二脈”
在央視春晚的語言類節(jié)目中，對于南方小品“不受待見”一直存在著爭議。今年，在眾多的北方小品中，僅有《五十塊錢》這一個南方小品獨苗。
從準備沖擊春晚，到一次次的過關(guān)，再到開始上臺排練，《五十塊錢》的主創(chuàng)團隊尹北琛、周錦堂和李鐵才肯暫時放下心中的顧慮，昨日在影視之家接受了本報記者專訪，開口聊聊被央視虎年春晚導(dǎo)演組稱為“近年來湖北兵團最好的作品”——《五十塊錢》。
上崗下崗，他們成混飯最久的團隊
屋內(nèi)溫暖如春，窗外卻擺了一排飯盒。里面全是他們從武漢帶來的臘魚臘肉、香腸辣椒，窗外剛好作為天然冰箱。
幾次進京，湖北小品兵團在影視之家差不多住了一個半月，“實在是吃不慣北方菜，只好從家里帶。你們看到的只是很少的一部分，我們都吃了好多罐了。 ”李鐵調(diào)侃自己說，影視之家一共十層樓，除了一樓大廳、十樓會議廳、六樓劇組，其他每層樓他們都住過。“餐廳里吃飯的演員來來去去，我們是混飯最久的一撥人。 ”
截至目前為止，央視虎年春晚的舞臺上語言類節(jié)目中，唯一的南派小品就是《五十塊錢》了，對于一個團隊挑起了“南派小品”的半邊天，他們集體“否認”，“嘿嘿，沒這么厲害，我們能代表的只能是湖北小品，整個南派還說不上。 ”
煎熬煎熬，劇本26次大改，60次小改
如果要用一個詞準確地形容近年來的湖北小品沖擊春晚道路，“煎熬”應(yīng)該是最貼切的一個。
且不說去年小年夜里《釣魚》被臨時拿下，就是今年《五十塊錢》也經(jīng)歷著三起三落，周錦堂說：“能走到今天，我們可能比別人的作品更難。 ”劇本經(jīng)過了26次大的修改，臨場的小修改，就是60次了。
一審過關(guān)后，三審“被斃”，周錦堂、尹北琛臨時換本子，新本子《是我唦》再度沖擊四審。內(nèi)部審查時，導(dǎo)演組都說好。沒想到，四審時“一見”北京觀眾，“笑果”就是70%-80%的衰減。導(dǎo)演組這才決定恢復(fù)《五十塊錢》。
當然，這當中最煎熬的還是李鐵，從第一版《五十塊錢》時的自導(dǎo)自演，到只演不導(dǎo)。然后《是我唦》時，李鐵被換下。正在籌備湖北臺春晚的他，又在深夜11時接到了《五十塊錢》復(fù)活的電話，再次赴京，李鐵形容這一個半月“在上崗下崗之間，日子過得飛快。 ”
丟掉方言，但不能丟掉地方特色
目前看來，被央視導(dǎo)演組以及北方觀眾認可的《五十塊錢》，其實包含了湖北小品團隊的妥協(xié)與心痛。
周錦堂坦言：“通過這一次，我們清醒地認識到一點：春晚現(xiàn)場，你面對的幾乎全是北方觀眾。現(xiàn)場觀眾沒反應(yīng)，就一定會影響演員在舞臺上的表現(xiàn)。三審之后，我們就清醒地意識到了這一點。無論如何，第一步要做到的就是必須保證北方觀眾能聽懂。在小品中大量運用方言的想法徹底放棄了。 ”
丟掉了方言特色，對湖北小品團隊來說，是妥協(xié)也是另一種堅持。周錦堂承認：“對于堅持湖北特色來說，這是一種妥協(xié)。但是從面對全國觀眾這點看，是一種顧全大局。 ”
對于小品中的方言情結(jié)，李鐵卻沒有那么糾結(jié)，“什么是地域特色？難道僅僅是語言？拿掉了湖北方言就沒有了湖北特色？一方水土養(yǎng)一方人，如果能表現(xiàn)出這個地方人文的獨特性、性格上的獨特性，就是地方特色，這樣，我們就不再是‘唯有語言一條路’了。 ”
真挺高興，摸準了央視春晚的路數(shù)
從語言類小品一審到終審，不到一個月的時間里，湖北小品團隊光在北京就排練了三個小品。這樣的高產(chǎn)以及“拼命”，讓央視春晚導(dǎo)演組發(fā)自內(nèi)心的佩服。如無意外，央視虎年春晚的舞臺上，小品《五十塊錢》將創(chuàng)造兩個“唯一”：唯一的南派小品，唯一沒有“大腕”的小品。
當記者問尹北琛、李鐵和周錦堂備戰(zhàn)虎年春晚最開心的是什么？他們幾乎異口同聲地說：“拿到了一個好本子。”
李鐵直言：“劇本、劇本，一劇之本。這次體會算是深刻了。 ”他甚至直言：當年《釣魚》臨時被撤下，其實也不是“太冤枉”，“本子本身就有很大問題，不斷地修改也只是將問題做調(diào)整。最后修改出來的版本，其實還不如第一稿。這次的經(jīng)驗是：本子立住了，是很經(jīng)得起考驗的。 ”
對春晚的幾次接觸，也讓他們摸清了路數(shù)，“和全國小品大腕的合作，讓我們對小品的創(chuàng)作、表演有了不少新的想法。”這次《五十塊錢》的經(jīng)驗，甚至可以看做是湖北小品打通央視春晚道路的“任督二脈”，“我們開始了解了央視春晚要什么，從最初的懵懂，已經(jīng)開始找到門路了。 ”
還不是腕，不敢輕易與觀眾互動
央視春晚舞臺上11分鐘的表演，背后是長時間枯燥的一次次排練。
《五十塊錢》的主創(chuàng)們除了睡覺之外，所有時間，甚至在衛(wèi)生間里，滿腦子想的都是小品。
2008年春晚舞臺上，尹北琛作為“外援”參加了《軍嫂》的演出。她帶回的經(jīng)驗就是常常念叨在嘴邊的一句“越往后越要有包袱。”《五十塊錢》最大的目標就是“希望能口口都是肉，每分鐘都有笑點。 ”
記者問尹北琛這是不是央視導(dǎo)演組的要求，她大笑說：“除了是導(dǎo)演組的要求，也是觀眾的要求呀。不過這種都是可遇不可求的。 ”
央視大演播廳，被小品演員們稱為“大坑”，比喻一不小心就掉了進去。周錦堂說：“演播廳太大，觀眾又離得太遠，觀眾的注意力很難集中，很容易閃神。一閃神，效果就出不來。 ”
其實，這也就是馮鞏為什么每次上臺，都會問候大家“我想死你們了”的原因。記者問李鐵，為什么《五十塊錢》里不借鑒這個，一上來就讓觀眾集中注意力呢？他調(diào)侃地說：“不是腕，誰敢輕易和觀眾互動呀？這一嗓子叫出來，還不如不叫呢。”
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