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　　90年過去了，中國文學始終未能走向世界

　　而且很不幸，“中國禁書”往往成為西方出版商的唯一賣點

　　白賓(Ben　Blanchard)4月23日為路透社撰寫專稿，評述五四運動90年來中國文學走向世界的努力。

　　文章說，1919年的文學革命之后，中國作家始終未能產生全球性的重要影響。盡管在漢語世界里，也出現過魯迅這樣的著名作家，他像喬治·奧威爾一樣，通過尖銳的社會批判，以圖改變腐敗、落后、被列強掌控的中國。然而直至今日，魯迅等人的作品在海外仍然鮮有讀者。

　　現代中國文學目前在海外的影響，至多局限于一個小生境，只是偶有亮點，比如莫言的《紅高粱》，該書被導演張藝謀改編成了電影。

　　中國人提起諾貝爾文學獎就心痛：至今尚無一位中國籍作家贏得此獎。2000年獲獎的高行健出生在中國，但獲獎時已是法國公民。

　　跨國出版商企鵝中國公司總經理喬·拉斯比(Jo　Lusby)承認，對介紹當代中國作家到西方一事感到灰心喪氣：“中國作家是在為中國讀者寫作，寫的也是中國。有些書我也想帶出中國，可我認為，對西方讀者來說，需要太多的背景知識，才能像中國讀者讀它們時一樣感到享受。”

　　拉斯比說，另一個問題是缺乏翻譯。

　　作家馮驥才也認為，與五四后許多人從事西方文學中譯相比，“幾乎沒有西方人翻譯中國作品。向西方介紹中國文學是重要的，但未能如此的過錯不在中國人身上。”一頭怒發的馮對路透社說，“不能是中國人來為西方人譯書，得西方人自己來譯。”

　　文章指出，西方讀者往往對那些被貼上“禁書”標簽的中國文學作品更感興趣。中國作家協會副主席陳建功說：“西方人對被禁的中國圖書感興趣，哪怕這些書根本不是好的文學作品。他們只是感到好奇。所以中國作家有時寫作只是為了制造轟動，然后讓書被禁，以此吸引外國人。”

　　拉斯比女士說，能多講些英語的中國作家十分稀見，往往很難安排他們到海外旅行促銷，出版商不得不尋找其他方式吸引讀者。“通常，‘中國禁書’是出版商能夠使用的唯一賣點。”她說。

　　有些作家則擔心，西方過度地炒作“禁書”概念，反過來也會令一些中國作家在寫作時更加畏首畏尾，不知道該寫什么，不該寫什么，因此銷蝕了立意構建有創意的現代作品的努力，并直接傷害到中國文學。　　

　　本報記者康慨