中新社北京四月七日電 題：港澳臺專家共同“把脈”兩岸三地話劇交流
中新社記者 應妮 傅蕾
“研討會結束后，我要去北京大學和清華大學講堂課，推廣非常有澳門特色的環境劇場。”在北京參加紀念中國話劇誕生一百年學術研討會的澳門曉角話劇團副主席鄭繼生眼中充滿了期待。
在澳門這樣一個以旅游業為主的小城，環境劇場找到成長的沃土。街頭廣場、公園綠地、山野海濱都可以當作表演空間的環境劇場，糅合了澳門豐富的旅游資源和歷史文化遺產，并成為澳門戲劇舞臺上一顆耀眼的明珠。
作為業余演員支撐整個話劇舞臺的城市，澳門與內地在主流話劇上的交流日漸頻繁。澳門與北京人民藝術劇院、中國兒童藝術劇院、上海話劇藝術中心等都有較多合作，曾在北京熱演的兒童劇《迷宮》中就有澳門演員的身影。
但作為澳門非主流話劇的重要組成部分，地方特色鮮明的環境劇場搬到外地演出卻有不少困難。鄭繼生坦言，在別的城市找一個適合作環境劇場的場地比較難，既要盡量保持原有場景又要遵從話劇想表達的含義并不容易。“所以這次我來北京還有一個任務就是讓更多的人，尤其是高校學生了解環境劇場。”
而在小劇場話劇非常風行的香港，與內地交流合作較多的卻是“大戲”。不管是二〇〇四年登陸杭州“七藝節”并隨后在上海演出的音樂劇《酸酸甜甜香港地》，還是二〇〇五年五月在北京首都劇場上演的話劇《傾城之戀》，都令內地觀眾一睹香港話劇的魅力。不過這其中也不乏優秀小劇場話劇，香港演藝學院戲劇學院的話劇《菲爾德》曾在北京人民藝術劇院小劇場演出，并得到北京觀眾的強烈共鳴。
上海話劇藝術中心的歷史劇《商鞅》二〇〇一年十月亮相香港，大型多媒體音樂話劇《琥珀》二〇〇五年二月在第三十三屆香港藝術節作世界首演，由王曉鷹導演、中國國家話劇院和香港話劇團聯手打造的《盲流感》二〇〇六年秋天在香港上演……這些內地大劇同樣在香港引起轟動，甚至出現一票難求的場面。
同樣在“大戲”上與內地交流頻繁的臺灣在當今呈現出商業化專業劇團與追求另類價值的小劇場平分天下的局面。早在一九九六年，臺灣實驗劇團綠光劇場應中國藝術研究院“中國戲劇交流研討會”邀請，將《領帶與高跟鞋》帶到北京，并參加第一屆北京華文戲劇節，成為臺灣登上大陸演出的第一個劇團。
即將再次在北京保利劇院上演的《暗戀桃花源》是臺灣“大戲”的一個典型。去年十一月下旬，由賴聲川導演、在臺灣二十年常演不衰的《暗戀桃花源》第一次登陸之后在北京掀起一浪接過一浪的熱潮。在這之前的“大戲” 還有二〇〇一年二月在北京保利劇院上演、由臺灣果陀劇團推出、蔡琴主演的音樂劇《天使不夜城》。
臺灣政治大學教授蔡欣欣說，自從《領帶與高跟鞋》在北京獲得成功后，臺灣定期派遣優秀話劇到大陸以及香港澳門演出，其中就包括推崇理念先行的小劇場作品。她說，在臺灣一年一度的藝術節上，一般每年都要上演一檔內地戲劇。
香港演藝學院戲劇學院院長蔣維國也表示，內地與香港在話劇上的合作前景樂觀。今年夏天，香港演藝學院戲劇學院將派十八名學生到云南藝術學院交流訪問。“我最希望看到的，是能在學院與學院層面上合辦戲劇節。”(完)
