一周之內(nèi)出席大小活動(dòng)十多場(chǎng) 莫言談“瑞典行”的感受———

　　當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月12日晚7點(diǎn)(北京時(shí)間13日凌晨2點(diǎn))，莫言在斯德哥爾摩的皇家話劇院出席了他來瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)的最后一場(chǎng)公開活動(dòng)。根據(jù)傳統(tǒng)，每年皇家話劇院都會(huì)請(qǐng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主來與觀眾交流。當(dāng)晚的讀者見面會(huì)嘉賓包括莫言作品的瑞典語翻譯陳安娜和瑞典電臺(tái)前駐華記者漢娜·桑伯格。

　　從遙遠(yuǎn)的山東高密，到瑞典的藍(lán)廳領(lǐng)獎(jiǎng)，莫言自己在感言中也稱，這就像一個(gè)“童話”。自12月6日他抵達(dá)瑞典以來，在一周之內(nèi)莫言出席大小活動(dòng)十多場(chǎng)。在即將結(jié)束瑞典之行時(shí)，被問及自己一周以來的感受，莫言說：“自從諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布以后，將近兩個(gè)月的時(shí)間，確實(shí)有很多感受。”

　　他說，自己本來是一個(gè)非常普通的人，在大街上行走，在商店里買東西沒有人來過問他，但是現(xiàn)在無論是在他的故鄉(xiāng)高密還是在北京，他走在街上，騎著自行車，都會(huì)有人追著他拍照。“這使我感覺到諾貝爾獎(jiǎng)確實(shí)是一個(gè)非常著名的獎(jiǎng)項(xiàng)。它可以在瞬間把一個(gè)人改變。”但他也強(qiáng)調(diào)，“盡管現(xiàn)在很多人認(rèn)識(shí)我，但我自己更加認(rèn)識(shí)我自己。獲獎(jiǎng)前后，我感覺自己沒有任何本質(zhì)上的變化。對(duì)一個(gè)作家來講，更重要的是獲獎(jiǎng)之后要繼續(xù)努力寫作。”

　　小說里的莫言沒什么優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)中的莫言優(yōu)點(diǎn)還是很多的

　　讀者見面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)背景由紅白相間的高密剪紙組成。嘉賓們?cè)谂_(tái)上與莫言交流文學(xué)心得，間歇7名劇院演員用瑞典語朗誦莫言作品。盡管討論的主題較為嚴(yán)肅，但莫言依然不改一貫的幽默風(fēng)趣。

　　開場(chǎng)時(shí)，記者漢娜就表示10月份曾去高密想采訪莫言，但是卻沒能見到他，現(xiàn)在終于抓住他，“哪里也跑不了了”。莫言幽默地回應(yīng)道，“我非常遺憾，沒有在高密接受你的采訪，我不知道你長得這么美麗，所以我感覺很遺憾。否則的話，我誰的采訪都不接受，也應(yīng)該給你一個(gè)時(shí)間。”

　　被問到他小說里曾出現(xiàn)過一個(gè)人物——瑞典傳教士，瑞典讀者非常感興趣，莫言說，“當(dāng)時(shí)中國有人批評(píng)我，說我為了得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，所以寫了個(gè)瑞典傳教士。”引起現(xiàn)場(chǎng)笑聲一片，臺(tái)上的嘉賓也樂不可支，“看起來效果不錯(cuò)！”莫言解釋道，就在當(dāng)天下午他還和一個(gè)瑞典傳教士的女兒聊天，發(fā)現(xiàn)她雖然是瑞典人，卻一口高密話，一問才知她隨父母在山東傳教，長到17歲才回到瑞典。因此，當(dāng)年確實(shí)有瑞典傳教士在他的家鄉(xiāng)傳教。

　　陳安娜說從莫言的小說能感受到他的感情，而不是一個(gè)冷眼旁觀者。莫言說，“我確實(shí)是這樣，喜歡寫小說把自己寫進(jìn)去，早先的《紅高粱》、《天堂蒜薹之歌》還好一點(diǎn)，到《生死疲勞》時(shí)，莫言已經(jīng)跳進(jìn)小說里，充當(dāng)了里面的一個(gè)人物，但小說里的莫言和現(xiàn)實(shí)中的我不是一個(gè)人，區(qū)別還是很大。他既是我也不是我。小說里的莫言幾乎是沒什么優(yōu)點(diǎn)的，現(xiàn)實(shí)中的莫言優(yōu)點(diǎn)還是很多的。”又是一陣掌聲夾帶著笑聲。

　　作家有種力量，壞人見了就害怕，怕我把他寫進(jìn)小說里

　　讀者見面會(huì)上，莫言還回答了很多有關(guān)自己作品的非常細(xì)致的問題。他的很多小說原型都來自于自己家鄉(xiāng)的人，他們會(huì)不會(huì)擔(dān)心怕被寫進(jìn)故事里？莫言說，任何一個(gè)作家，都會(huì)使用故鄉(xiāng)的素材、青少年時(shí)期的記憶，“他們到底是不是希望我寫他們，這事兒我沒問過。當(dāng)我沒成為作家的時(shí)候，他們什么都會(huì)和我說，后來我開始寫小說后，他們和我說話就會(huì)很警惕，有人半開玩笑地說，別和他說啊，小心他把你寫到小說里去。所以我想他肯定干了什么壞事，好事兒他應(yīng)該是希望我把他寫進(jìn)去。所以我感到作家有種力量，壞人見了你就害怕，怕我把他寫到小說里去。”

　　陳安娜疑惑莫言寫小說非常快，“你曾說《生死疲勞》寫了43天，我翻譯卻用了6年。你寫作是構(gòu)思好了再動(dòng)筆，還是邊寫邊構(gòu)思？”莫言回答道，有的小說構(gòu)思成熟了再寫，有的則是有個(gè)大概想法，很多精彩細(xì)節(jié)從寫作過程中產(chǎn)生出來。《天堂蒜薹之歌》屬于后者，“小說的故事原型是我的故鄉(xiāng)山東發(fā)生過的事。我看到報(bào)道很生氣，拿起筆來就把它寫成了一篇小說。”

　　和我同臺(tái)做節(jié)目的有很多“狐貍精”

　　談到小說中的動(dòng)物，莫言說，狐貍在家鄉(xiāng)人的心中是非常神秘的動(dòng)物，其傳說、神話非常多。《聊齋志異》中就有很多狐貍變美女的故事。現(xiàn)在男人說女人是狐貍精是在贊美她漂亮、有魅力，女人罵另一個(gè)女人是狐貍精，說明是嫉妒她。和我同臺(tái)做節(jié)目的實(shí)際上有很多狐貍精。我小說中寫狐貍很少正面描寫，我只在少年時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地見過一只狐貍，我真正見狐貍是2005年在北海道，那只狐貍像狗一樣不怕生人，會(huì)吃我手中的香腸，一下打破了我對(duì)狐貍的神秘感。

　　拒絕推薦作家作品，名單太長忘記誰會(huì)讓他們不高興

　　現(xiàn)場(chǎng)有人提出，《生死疲勞》開場(chǎng)場(chǎng)景讓人想到小人物對(duì)權(quán)威的對(duì)抗，就像自己曾住在北京見到的各種上訪者。莫言說，相信現(xiàn)場(chǎng)聽眾很多看過張藝謀的電影《秋菊打官司》，秋菊通過千辛萬苦才得到一個(gè)小公道，該電影在中國引起很大反響，喚醒了大家用法律來保護(hù)自己的權(quán)利。但他說自己寫《生死疲勞》時(shí)，沒把西門鬧寫成秋菊，“這個(gè)故事的原型可以在蒲松齡的《聊齋志異》中找到，小說是說主人公為替父親洗清冤枉，不停地穿梭于地獄和人間，小說結(jié)局壞人受到懲罰，好人得到好報(bào)。所以我的小說人物描述既來自文學(xué)傳統(tǒng)，又來自現(xiàn)實(shí)生活。”

　　有讀者要求莫言推薦中國作家的作品，謹(jǐn)慎的莫言說，中國寫作的年輕和年老作家太多了，有一長串名單，自己漏掉誰，他們都會(huì)不高興，所以還是下來偷偷告訴讀者吧。鄉(xiāng)土文學(xué)在年輕一代作家這里是不是就此打住？莫言說很多80后、90后也在寫農(nóng)村，但是和他們這一代已經(jīng)不同，“我寫的是記憶中的農(nóng)村，他們的農(nóng)村是現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)村。”

　　莫言今日抵京

　　記者昨天從中國藝術(shù)研究院獲悉，莫言一行將于今天上午抵達(dá)北京首都國際機(jī)場(chǎng)，院領(lǐng)導(dǎo)將率相關(guān)部門人員前往機(jī)場(chǎng)迎接莫言歸來。

　　迎接儀式上計(jì)劃準(zhǔn)備20分鐘媒體見面會(huì)。當(dāng)?shù)貢r(shí)間12日晚間，莫言在斯德哥爾摩的皇家話劇院，出席了他去瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)的最后一場(chǎng)公開活動(dòng)——與翻譯家陳安娜等對(duì)話，完滿結(jié)束了此次諾貝爾獎(jiǎng)之旅。談到此行的感受，莫言說，“盡管現(xiàn)在很多人認(rèn)識(shí)我，但我自己更加認(rèn)識(shí)我自己。獲獎(jiǎng)前后，我感覺自己沒有任何本質(zhì)上的變化。對(duì)一個(gè)作家來講，更重要的是獲獎(jiǎng)之后要繼續(xù)努力寫作。”

　　文/本報(bào)記者 羅皓菱