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《臥虎藏龍》為何征服西方觀眾 2001年4月2日 14:29 《臥虎藏龍》奪得4項奧斯卡獎，加上截止3月18日的1億零30萬美元的票房，還有其它許多獎項，早已大大超過導演李安原先的估計。事實還不僅如此，在頒獎大會上，只要一提到“安Lee”，一提到《臥》片的名字，全場上萬人就爆發出由衷的經久不息的掌聲。看到外國人對這部中國武俠片的喜愛之情，令人百感交集。會場的氛圍給人的感覺是，自日本天皇巨星黑澤明去世后，又有一位來自東方的導演和他的影片如此強烈地征服了好萊塢6000名心高氣傲的影界精英。 這些日子，翻開當地報紙，每天都有關于《臥》片的報道和評論；在各種派對上，美國人也在談論這部電影，談論中國文化、中國武俠。中國太極拳在這里逐漸流行，亞洲面孔的日裔教授被學生追問會不會中國功夫，甚至許多洋人對一向輕視的針灸也產生了興趣，以致一些中醫師也不再躲躲藏藏了。《今日美國》報說，“連好萊塢也開始‘臥虎藏龍’起來，亞洲和中國文化的日益抬頭，東西方同化和結合的力道也將會越來越強……可否認為，這是一場沒有硝煙的入侵呢？” 李安做文藝片近10年，因《理智與情感》入圍奧斯卡未果，想轉換類型的想法大概由此而來。他說，自己是看武俠片長大的，拍一部武俠片是他兒時的夢想。此外，吳宇森的槍戰動作片，成龍的功夫喜劇動作片，包括李連杰的武打片，在西方都取得了轟動性的成功。這些華裔藝術家對李安自有促進作用。但他想求新，于是想到了還未正式在美國登陸的中國武俠片，很符合邏輯。 這里有幾個例子，一是已經逝世的臺灣武俠片大師胡金鈴，他是第一個用中國武俠片享譽歐洲和國際影壇的導演，其代表作《俠女》、《龍門客棧》等影響了幾代電影人，但他的作品并未進入美國主流市場。二是黑澤明，他的日式武俠片《七武士》、《羅生門》、《亂》、《影武者》等，為他獲得巨大國際聲譽，還獲得了奧斯卡終身成就獎，盡管他的作品至今令人津津樂道，但由于過于東方化，并未如今天的《臥虎藏龍》般在美國主流院線火爆上映，還有香港的武俠片天才徐克，數度赴美，目前尚未做出一部類似《臥》片的武俠電影，所以，武俠片雖然在東方和歐洲有很大的市場和影展上的肯定，但未有在美國成功推出的先例。李安在這種情況下拍武俠片，是走了一步險棋。 據說李安為拍此片曾與袁和平發生過分歧。在亞洲也算是元老級的動作大師袁和平鑒于以往的經驗與教訓，不斷勸他“別用鋼絲吧，會被外國人笑死的！”但李安堅持使用這種在港臺幾乎被用濫的吊飛法，絕不退讓。拍攝進程中，李安也常常感到自己對動作場面的駕馭和處理尚力不從心，甚至幾度信心全無。但事實證明誰對呢？ 借用一句中國成語，李安的這些大膽之處，恰恰是“歪打正著”！ 首先，他雖是生手，但他決意揚長補短，充分運用自己在文藝片方面的長處，將這部武俠片朝藝術片的方向靠。 其次，王度廬是被評論家列為“四大類代表之一”的“言情武俠”小說代表(另外三大類分別是鄭證因的“武林技擊類”，還珠樓主的“神魔劍俠類”，白羽的“社會武俠類”)，他善于表現激烈緊張的武俠故事與曲折纏綿的兒女之情，很有自己的特色。李安相中他，是想將武俠故事朝言情方面開掘，雖棄金庸、古龍、梁羽生等名著而不用，但這一“歪”著是對了。 李安的智慧逐步顯現出來。 他讓周潤發和楊紫瓊用普通話說臺詞，的確是難為了他們，因為他們的國語很可能會令華人觀眾感到好笑而出戲。但李安為了讓西方人看到完整的中國味，不在意可能出現的反應。后來事實果然如此，無論在北京上海還是香港臺灣，他們的語言多少對影片質量有影響。 他堅持鋼絲吊人飛行，恰好激發了西方觀眾的高度想象力，形成扣人心弦的刺激效果。一家報紙評論道：這飛來飛去能將死板和無動于衷的觀眾的童心喚醒，讓人們在目瞪口呆的同時嘗心悅目。 美國觀眾似乎是一上來就喜歡它，他們恰如意料般的哄堂大笑，當然，那毫不費力就可以聽出來是嘲笑，我對此做過仔細的現場感受。 我是在去年12月中旬，《臥》片在洛杉磯一家有26個放映廳的電影院的一間約可坐300人的廳里觀看的第二場。這時因剛開始試映，幾乎沒有任何的廣告宣傳，觀眾事先毫無概念，因而反應十分真實自然。其中成人約六成，青少年約四成，包括中國人在內的亞裔約有總數的二成。 當玉嬌龍夜晚盜劍被發覺，她在屋內縱身騰起隨吊燈飄時，觀眾開始活躍，有人發出嘲笑。當她跳入院內，在圍堵時飛身沿墻而上時，幾乎全場一片爆笑，有人還扔出一些輕蔑的話。當楊紫瓊和章子怡在屋頂不斷飛檐走壁時，嘲笑的人此刻約減少了一半，當陜甘捕快父女與碧眼狐貍月下大戰時，關鍵時分周潤發忽然凌空降下時，又有人竊笑，但只是很少一部分人了。而章子怡夜晚還劍被周潤發攔住那一場戲，當她凌空飛走時，全場安靜已聲，他們忘記了自己剛才還根本不相信……再往后，直到章子怡力戰群雄，觀眾們已看得目瞪口呆，并有人隨之鼓掌；當全劇結束時大約有七成觀眾情不自禁鼓掌叫起好來。做為中國人，此刻我相當快樂。 這是《臥》片空中飛人征服美國觀眾的全過程。兩個小時，沖跨了所有的防線。不少美國人看后說，啊，這是中國人的特技和幻想，太迷人了！ 有人問我：你知道《臥虎藏龍》在亞洲，確切講是在中國大陸和港臺三地的賣座都不太好，評價也不高嗎？ 《臥》在國內剛上映時，我就詢問國內友人，結果反饋的信息令我吃驚，影視界人大多數說“不怎么樣”，武打片愛好者則認為“不過癮！打得假，飛得假！”“不如少林寺，不如飛天舞”，中學生說，看著看著就睡著了。“北京的首都影院真慘，平均每場僅75名觀眾，此外，惡評在放映不久就見諸報端，主要指責節奏慢，情節簡單，不精彩。相比美國一家雜志盛贊周潤發演技精湛，北京一家報刊卻載文嘲笑周潤發 需要克服自己的中年危機。 還有一件趣事，大約2月中旬，“臥”片入圍奧斯卡十項提名以后，臺灣的“教育部長”曾志朗在記者們追問“臥”片未獲金馬獎最佳導演的原因時，他說，他不認為金馬獎的評選有什么問題，因為《臥虎藏龍》不論是他或他的家人，都認為實在是太難看了！ 在美國的華人家庭或圈子內，有相同感覺的群體也相當不少，許多身在美國的華人，并不明白何以西方人(首先是美國人)如此欣賞它。我就被許多朋友追問過。而我觀看后的印象，卻認為該片非常出色，非常有感染力。我認為《臥虎藏龍》實際上開拓出了武俠片的一個新類型———藝術武俠片！ 而且，這部藝術武俠片的制作方法和導演構思，走的是“中食西吃”之路。概括《臥虎藏龍》是如何“中食西吃”的，有以下幾條： 一、走言情武俠片之路，女性形象成為核心，還表現了男女平權和女性的堅強。請美國編劇定稿劇本，以達到東西方在內容和語言上的溝通； 二、盡顯中國風采，讓古代中國文化的魅力沖擊觀眾； 三、制作風格走浪漫之路，景物設置、服裝化妝，盡量中國化，音樂中西合璧，鏡頭語言、構圖和運動則為好萊塢化； 四、武打減少血腥暴力，以浪漫和新穎為主，飛人是強調的特色，武功展現詩意，奇特； 五、請周潤發、楊紫瓊這樣具有世界影響的華人巨星領銜，組成兩岸三地的班子，從合作和智慧協力上更具完整的中國性； 六、獨特的推銷發行戰略。 這六個要點，也許正好使他們“六六”大順了。 (作者謝洪，中央戲劇學院畢業，曾執導過《神秘的大佛》、《京都球俠》等影視片) （摘自《青年參考》） |
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