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　作者：潔塵

　　提要：“陳沖用力過度，又缺乏天才，在一部只有兩個人對手戲的影片(《紐約的秋天》)里，她調(diào)度的都是一些陳詞濫調(diào)，什么中央公園的金黃落葉，紐約的初雪，把手表當(dāng)信物人死了又不知從哪里寄了回來讓當(dāng)事人睹物傷情，上氣不接下氣語焉不詳故作俏皮的對話，微笑，微笑，再微笑，再加上幾個莫名其妙杞人憂天的朋友在一旁摻和，還有時不時配合空鏡頭來點(diǎn)喜多郎風(fēng)格的音樂，以期達(dá)到一種寂寥遼遠(yuǎn)感天動地的效果——真讓人看得難受。悶是一個因素，覺得它智商有問題也是一個因素；再就是，想到陳沖的不容易，想到她的用功，想到她多希望憑著這部作品的成功為自己開辟一個新的天地，就更難受了�！�

　　真的不想說陳沖的壞話。她不容易，在好萊塢拼了十幾年了，現(xiàn)在好歹算是國人眼里的“國際巨星”。聽在美國讀書的朋友講，美國人對Joan 　Chen好像不是太知道，說就是《末代皇帝》里的中國皇后，人家才似有所悟地支吾著說，哦，有點(diǎn)印象。但是，陳沖還是有影響力的，能上貝托魯齊的《末代皇帝》，還能涂一嘴黑牙在奧立佛·斯通的《天與地》里串一個越南老婦的角色，對于一個亞裔演員來說，這就不簡單了。說她有影響力，還在于她可以執(zhí)導(dǎo)由李察·基爾和薇諾娜·賴德聯(lián)袂主演的《紐約的秋天》。這真的不容易。

　　投資商能把《紐約的秋天》交給陳沖，她的導(dǎo)演處女作《天浴》得了臺灣金馬獎可能是個重要依據(jù)。說實(shí)話，像《天浴》這種“文革傷痕電影”，獲獎因素很大一部分是在意識形態(tài)范圍之內(nèi)的。到了像《紐約的秋天》這種背景簡單故事簡單的愛情題材里，陳沖的才華的確是太有限了。她甚至把這個悲情故事講得有點(diǎn)滑稽。聽說，該片在記者面前先期亮相時，最悲慟的場景竟引來眾人的一片笑聲。

　　那最悲慟的場景也讓我想笑：年輕的賴德要死了，依然濃妝艷抹，除了口紅稍微淡了點(diǎn)，厚厚的眼影和濃密的假睫毛卻一點(diǎn)沒有含糊；老帥哥基爾趴在要死的賴德耳邊念狄金森的詩，什么羽毛啊，飛翔啊，戲假得連他自己都不耐煩。

　　陳沖用力過度，又缺乏天才，在一部只有兩個人對手戲的影片里，她調(diào)度的都是一些陳詞濫調(diào)，什么中央公園的金黃落葉，紐約的初雪，把手表當(dāng)信物人死了又不知從哪里寄了回來讓當(dāng)事人睹物傷情，上氣不接下氣語焉不詳故作俏皮的對話，微笑，微笑，再微笑，再加上幾個莫名其妙杞人憂天的朋友在一旁摻和，還有時不時配合空鏡頭來點(diǎn)喜多郎風(fēng)格的音樂，以期達(dá)到一種寂寥遼遠(yuǎn)感天動地的效果———真讓人看得難受。悶是一個因素，覺得它智商有問題也是一個因素；再就是，想到陳沖的不容易，想到她的用功，想到她多希望憑著這部作品的成功為自己開辟一個新的天地，就更難受了。

　　難道陳沖看不出這個劇本本身就是一個她不能完成的任務(wù)嗎？一個老花花公子，有一天遇到一個純情少女，兩個人相愛了。然后，純情少女得病死了，老花花公子因為這段真愛領(lǐng)悟了人生的要義。故事本身太落俗套了，太單薄了，太容易把人引向抒情的泥淖里去了。陳沖果然中計，抒情，想盡一切辦法抒情，然后，在人意料之中地把一切弄得廉價。說真的，這類題材這種框架的故事，女人如果明智一點(diǎn)最好不要去碰。它是一個陷阱，專門誘惑女人天生的抒情以至于濫情的傾向。而它所必需的那種克制，那種干脆，那種冷酷的才華，對于女人來說，是需要她首先克服生理局限再克服心理局限才能做到的。

　　在《紐約的秋天》開始的一段戲里，基爾的餐館里鬧哄哄的，時不時有基爾的老相好來搭訕。其中一個是個亞裔女人，很胖，臉扁扁的，長發(fā)，涂著非常厚的藍(lán)色眼影和熒光口紅，底層味很重。我告訴一起看碟子的朋友，這是陳沖。朋友驚呼，不可能！但的確是她。一個快四十的女人，演戲好像就那么回事了(陳沖從來不是特別優(yōu)秀的演員)，當(dāng)導(dǎo)演？可能這碗飯以后吃不順當(dāng)了。也許該有人對陳沖提個醒：別忙著拼了，靜心打磨幾年，說不定還能做出好東西。(轉(zhuǎn)自《南方周末》)